同写故乡为何有人催泪有人乏味

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先看催泪的那一类。他们写故乡不写地图上的那个点。他们写的是气味。是雨后泥土混着柴火烟的味道。是母亲在灶台前弯腰时衣领里散出的汗味。他们写声音。是夏夜稻田里此起彼伏的蛙鸣。是清晨巷口那一声拖长了尾音的吆喝。他们写触感。是赤脚踩在晒谷场上的滚烫。是冬天摸到门环时那一下刺骨的凉。这些细节小到不能再小。可是读者一读就想起自己的故乡。因为人类的情感记忆从来不是靠地名激活的。是靠感官碎片拼出来的。一个作家如果只写故乡的历史沿革和风物志。那他就是导游。如果他写自己摸过的那棵歪脖子树。写树皮上那道被镰刀砍过的疤。他就是归乡的游子。读者跟着游子走会哭。跟着导游走会打哈欠。

再看乏味的那一类。问题往往出在作家太想证明自己爱故乡。于是他把故乡写成了宣传册。他写故乡的山如何巍峨。水如何清澈。人民如何勤劳。这些词没错。可是这些词谁都能用。用在任何一座山任何一条河上都成立。当一个词可以随便搬家时它就没有力量了。乏味的故乡散文还有一个通病。就是作家只写记忆里的故乡如何好。却不写自己离开故乡后的狼狈。不写回去时发现老屋拆了。不写儿时玩伴见面只剩客套的寒暄。不写那种站在村口却找不到自己家的恍惚。读者要看的不是完美无缺的田园牧歌。读者要看的是一个人和一片土地之间真实的拉扯。有拉扯才有张力。有张力才有悬念。悬念不是情节上的疑团。悬念是情感上的未完成。读者一边读一边问自己。如果是我我会怎样。如果我也回不去了我会不会也这样疼。这个问题没有答案。所以读者一直读下去。

催泪的作家懂得一个秘密。故乡散文的主角不是故乡。是那个离开故乡又回望故乡的人。这个人的眼睛决定了故乡的模样。他写母亲腌咸菜时手上的裂口。其实是在写自己当年嫌弃咸菜太咸摔过筷子。他写父亲蹲在门槛上抽烟不说话。其实是在写自己考上大学那天父亲也是这么蹲着。什么都没说。这些文字背后站着一个愧疚的或者遗憾的或者终于懂了什么的中年人。这个中年人的心跳就是文章的节奏。读者听见这个心跳就会跟着心跳。乏味的作家恰恰相反。他把故乡当主角。自己躲在文字后面当解说员。解说员再热情也打动不了人。因为读者看不到解说员自己的伤疤。

悬念还藏在一个地方。就是作家敢不敢写故乡的坏。催泪的散文里故乡不是纯白的。有人写过故乡的宗族械斗。写过邻里之间为了一垄地打得头破血流。写过小时候被大孩子按在泥里吃土。可是写这些坏的时候作家笔下有温度。他不是在控诉。他是在说连这些疼都是故乡给的。连这些疼都成了自己身体的一部分。读者读到这种地方反而更信他爱故乡。因为爱不是闭眼夸。爱是睁着眼看清楚一切然后还是放不下。乏味的作家不敢写坏。他把故乡打扮得干干净净。结果读者觉得假。一觉得假就什么都不信了。

还有一个更深的悬念。是关于时间的。故乡在散文里从来不是一个空间。是一个时间差。作家写的是现在的自己和过去的故乡之间的裂缝。催泪的作家把这条裂缝撕开给读者看。他写老槐树还在可是树下乘凉的人没了。他写方言还会说可是能听懂的人少了。他写回去给爷爷奶奶上坟时发现坟头草比人高。这些句子没有一个难字。可是读者读了心里发紧。因为每个人都有自己的老槐树。每个人都有自己的空椅子。乏味的作家不碰时间裂缝。他写故乡永远是那个样子。永远是丰收的喜悦。永远是过节的热闹。读者不信。因为读者知道故乡会老。人会死。路会改。房子会拆。你不写这些变化。你就没写真正的故乡。

最后说句实在话。催泪和乏味之间隔的不是文笔。是诚实。诚实的作家写故乡时把自己放进去。放自己的软弱。放自己的后悔。放自己那点说不出口的私心。乏味的作家把故乡当作业。他想得高分。他想让老师表扬。读者不是老师。读者是镜子。你对着镜子哭镜子里的你也哭。你对着镜子念稿子镜子里的你打瞌睡。所以悬念从来不在故乡身上。悬念在作家敢不敢让读者看见自己。看见那个在故乡面前永远长不大的孩子。看见那个回不去的自己。看见那个一边骂故乡一边想故乡的矛盾鬼。你敢写这个鬼。读者就敢掉泪。你不敢写。读者就翻下一页。就这么简单。

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