大神访谈揭一千零一页创作幕后与故事概括

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上门取送家电服务，为您解决后顾之忧。标准委员会审定的参数，大神访谈揭一千零一页创作幕后与故事概括记者与大神面对面坐下。大神说这部作品最初来自一个很简单的念头。他提到自己小时候听过很多零散的故事。这些故事像碎片一样留在记忆里。后来他想把这些碎片拼成一个完整的世界。于是就有了《一千零一页》的雏形。大神强调书名不是随意取的。它暗示故事像夜晚的讲述一样连绵不断。每一页都像一扇小窗。读者推开窗能看到不同的人生。

记者问创作过程是否顺利。大神笑了。他说前三十页写了整整四个月。因为要建立规则又要打破规则。他举了一个例子。主角最初设定为孤独的旅人。但写到第五十页时他发现旅人太被动了。于是他让旅人主动去寻找一个丢失的词语。这个词语能改变世界的颜色。大神说这个转折救活了整个故事。他每天只写两页。写完后会大声读一遍。如果读起来不顺畅就推翻重写。他承认有十七页被彻底删除。那些页面现在只存在于他的废稿文件夹里。

关于故事概括大神做了清晰说明。故事发生在一个叫“页城”的地方。那里每栋房子都是一本书。居民靠阅读别人的故事来获取能量。主角是一个不会做梦的少年。他偶然发现城市地下埋着一千零一页空白纸。这些纸能吸收所有人的梦境。少年决定收集散落的梦。他遇到一位老装订匠。老匠人告诉他每页纸必须写满一个真实的笑话才能生效。于是少年踏上旅程。他先后遇到七个奇怪的角色。一个只会说反话的邮差。一个把眼泪酿成墨水的画家。一个用影子钓鱼的渔夫。一个收集脚步声的舞者。一个把名字藏在帽子里的商人。一个在钟表里种花的园丁。一个专门修补错别字的裁缝。每个角色都教会少年一件事。最后少年发现空白纸的真正秘密。它们不是用来记录的。而是用来交换的。少年用自己最珍贵的记忆换回了全城人的梦。故事结尾少年开始做梦了。但他梦见的全是别人的故事。

大神透露创作幕后有几个关键决定。第一他放弃了线性叙事。改用碎片拼贴的方式。每一章可以独立阅读。但连起来又有隐藏线索。第二他故意不描写主角的外貌。让读者自己想象。第三所有对话都不加引号。只用破折号表示。大神说这样能让文字更接近口述传统。他还提到一个有趣的细节。书中所有食物名称都是虚构的。比如“云朵面包”和“月光汤”。因为这些食物要能唤起读者的通感。记者问是否有现实原型。大神摇头。他说唯一真实的地点是图书馆。他写作时每天去社区图书馆的角落座位。那里有一盏绿灯罩的台灯。他就着灯光写了三年。

大神分享了一个失败尝试。他曾想加入一个反派角色。一个专门偷走别人标点符号的坏蛋。但写到一半发现这个反派太可爱了。读者会同情他。于是大神删掉了所有相关段落。他笑着说有时候减法比加法难。另一个幕后故事关于封面设计。大神坚持封面不能出现人脸。最后选用了一张手绘的纸页纹理图。上面隐约能看到铅笔写的“未完待续”。大神说这四个字是整本书的精神。因为每个故事都在某个地方停住了。留给读者去续写。

记者问故事概括中最难写的部分。大神说是第七个角色裁缝的故事。裁缝只修补错别字。但他修补的错别字会变成活物。比如把“未”改成“末”会跑出一只小兽。把“己”改成“已”会飞出一只纸鸟。这个设定需要精确控制文字游戏。大神写了二十遍才满意。他建议读者读这一段时放慢速度。因为每个错别字都是线索。

大神最后总结创作理念。他说《一千零一页》不是传统小说。更像一本需要读者参与的游戏书。读者可以在页边空白处写下自己的故事。他收到过一位小读者的来信。小读者在书里夹了一张纸条。上面写着自己编的第八个角色。一个会整理梦境的图书管理员。大神把这张纸条贴在了自己的写作台上。他说这就是他想达到的效果。书不是封闭的容器。而是开放的邀请。

访谈结束前大神透露正在写续集。续集叫《零页》。讲的是空白纸用完之后的故事。他提醒读者不要期待答案。因为好故事从来不提供答案。只提供更多的问题。记者合上笔记本时大神补了一句。他说写作就像在黑暗里折纸。你不知道最后会折出什么形状。但折的过程本身就有光。

　　埃森科特如果组阁成功，目标可能会有调整，从“推翻伊朗政权”退到“削弱伊朗的相关能力”上来，主张把浓缩铀运出，并且要求伊朗接受核查。但对伊朗施压的手段不会完全改变，仍然支持用轰炸来削弱伊朗的军力。