醉酒白描里的那点人心

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售后400电话(故障报修)在线预约服务热线稍早前业内人士报道重大事件，醉酒白描里的那点人心读醉酒小说最怕两种写法。一种是把醉写成疯，满纸摔瓶子骂街，热闹是热闹，可人心是空的。另一种是把醉写成诗，月光酒壶泪眼朦胧，美则美矣，却离酒桌太远。白描的好，好在不骗人。杯子怎么歪酒怎么洒人怎么从椅子上滑下去，全照实写。可就在这些照实写里，有的作品能让你心里一沉，有的只是让你笑一笑。

先说《酒徒》里那段。主人公半夜醉回家摸钥匙摸了十分钟，最后发现钥匙一直攥在左手。他不开门反而蹲下来研究锁孔，跟锁孔讲道理，说你别转了我头晕。这段白描没有一个字写他可怜，可你读完就是想叹气。因为他蹲在那儿跟锁孔说话的样子太具体了，具体到你想起自己某个深夜也干过类似的事。作品没说他为什么喝醉，可那串晃来晃去的钥匙已经把答案晃出来了。这种打动是钝的，像隔夜酒的后劲，当时不觉得，第二天早上胃里翻一下才明白。

再看另一部《醉蟹》里的片段。三个老同学喝酒，其中一个每次举杯都要说当年班主任怎么偏心。说到第三遍另外两人开始交换眼神，第四遍时一个假装接电话一个去上厕所。等那人回来座位空了，他愣一下自己把剩下的酒喝完。这段白描够狠，狠在它不评价谁对谁错。你甚至能理解走掉的两个人，也能理解留下的那一个。作品没让任何人哭没让任何人吵架，可那个空座位比吵架还让人难受。这种打动是冷的，像冬天拿湿手摸铁门，一碰就知道疼。

两相对比《酒徒》那篇更打动我。原因不在技巧高低在温度。跟锁孔说话那段有股傻气，傻气里藏着一个人还愿意跟世界讲道理的天真。哪怕道理讲不通他蹲着的姿势也是认真的。而《醉蟹》里三个人都太清醒了，清醒到知道什么时候该走什么时候该留。醉酒小说最珍贵的东西是醉意里那点不自知的真诚。《酒徒》的主人公不知道自己可笑所以可笑变成了可爱。《醉蟹》里的人太知道自己在干什么所以干什么都像算计。白描不怕写丑就怕写精。丑是真实的边角料精是裁剪过的体面。醉汉的体面最没意思。

还有个细节。《酒徒》里写他最后终于开了门没忘了把钥匙挂回门后的钩子上。钩子歪了他挂了三回才挂上。这个动作没有任何叙事功能删了也不影响情节。可就是这三回挂钥匙让我觉得这人还有救。他醉成那样还惦记着钥匙该在的地方。这种细节是白描的魂。不解释不煽情就是老老实实写一个醉汉的肌肉记忆。读者自己会从这个记忆里读出东西来。可能是习惯可能是教养可能是对某个人的承诺。作品不说破你反而想得更多。

《醉蟹》里也有细节写其中一个走掉的人出门后站了一会儿又回头把门轻轻带上。这个细节本来也好可后面跟了一句他想反正明天还要见面。这一句就把味道泄了。前面带门的动作多好留白多足后面一句解释像给白描画蛇添足。白描一解释就变成说明书。说明书打动不了人只能说服人。

所以哪部更打动人心。我选那个跟锁孔说话的。他更笨更不体面更不知道自己在丢人。可人心这东西往往藏在人不知道自己丢人的时候。等一个人开始管理自己的醉态那醉态就不值得写了。白描要的就是来不及管理的那几秒钟。那几秒钟里有人跟锁孔讲道理有人挂三回钥匙有人蹲在楼道里等酒醒。这些瞬间像没拍好的照片有点糊有点歪可你一看就知道那是真的。真的东西不一定好看可一定动人。

　　“再次推进剧目公演挑战很大，台前幕后都有很多故事。但每一次公演既让优秀剧目常演常新，也与暨南百余年保存、传播中华文化的使命同频，和郑振铎先生乱世守护文脉的追求高度契合。”该剧制作人、暨南大学文化遗产创意产业研究院副院长叶志海表示。