当配角沦为提线木偶：骆冰外传的主角光环为何刺眼到没法看

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先说说配角全员工具人这件事。这不是夸张也不是刻薄而是读完全书后最直接的生理反应。书里有个叫老周的老捕快出场三次第一次给骆冰送线索第二次替骆冰挡刀第三次在骆冰怀里咽气留下遗言说骆姑娘你是我见过最聪明的年轻人。老周这辈子没做过一件跟骆冰无关的事没吃过一顿饭没跟老婆吵过架没偷过懒没犯过错。他的存在意义就是被骆冰使用然后报废。更可怕的是读者根本不会为老周的死难过因为老周从头到尾就没活过。他只是作者放在那里的一把钥匙用完了就丢。

另一个典型是反派女二号苏三娘。苏三娘武功高强心狠手辣手下几十号人听她号令。按理说这样的人应该有自己的野心自己的逻辑自己的恐惧。可是全书读下来苏三娘唯一做的事就是想杀骆冰然后失败再想杀骆冰再失败最后被骆冰感化跪在地上哭着喊姐姐。她为什么恨骆冰作者没写。她为什么突然不恨了作者也没写。她存在的全部功能就是给骆冰制造麻烦顺便衬托骆冰的宽宏大量。苏三娘出场时带了一百个手下那些手下连名字都没有统一叫黑衣人甲黑衣人乙黑衣人丙。他们存在的功能就是被骆冰打倒然后躺在地上哼哼。

这就是工具人的标准配置。工具人不配有过去因为过去会拖慢节奏。工具人不配有犹豫因为犹豫会让主角显得不够果断。工具人不配有私心因为私心会让读者分心。于是所有配角都变成了一张纸剪成的人形贴在墙上需要的时候撕下来用不需要的时候贴回去。读者甚至记不住他们的名字因为他们的名字本来就不重要。重要的是骆冰又赢了一次。

然后说说主角光环刺眼的问题。刺眼到什么程度呢。骆冰掉下悬崖能捡到武功秘籍。骆冰走进客栈能遇到隐世高人。骆冰随便说句话就能让敌人放下屠刀。骆冰中了毒三天就好骆冰挨了刀第二天结痂骆冰被诬陷全江湖的人抢着替她作证。这些情节单独拿出来看不算新鲜很多武侠小说都有类似桥段。但问题在于骆冰外传里所有巧合都只发生在骆冰身上。配角掉下悬崖就是真掉下去了摔成肉饼。配角走进客栈只能吃到馊饭。配角说句话被人当放屁。这种对比太残忍了残忍到读者开始替配角委屈。

更过分的是骆冰的每一次胜利都不是靠自己挣来的。她靠老周挡刀活下来靠苏三娘突然心软活下来靠路边卖豆腐的大爷突然透露关键信息活下来。作者把所有困难都调成了简单模式把所有人都调成了辅助模式。骆冰要做的只有一件事那就是站在那里等着别人把胜利送到她手上。这样的主角读者没法共情因为读者知道换自己上去也行。反正摔下悬崖有秘籍中毒有解药被围困有救兵。那读者为什么要替骆冰紧张呢。她根本不会输啊。

有人说这是爽文写法读者就爱看主角无敌。这话对一半。爽文的核心是让读者通过主角获得掌控感。但掌控感的前提是主角做出选择付出代价承担风险。骆冰外传里的骆冰没有选择没有代价没有风险。她像坐在自动扶梯上上楼看起来在动其实什么也没干。这种写法短期能让人爽长期只能让人困。读到第三章读者就明白了无论出现什么危机骆冰都会平安无事。于是读者不再关心剧情因为剧情没有悬念。读者只关心一件事配角什么时候能有点人样。结果配角从头到尾都没人样。

还有一个更隐蔽的问题。工具人配角会让主角的道德变得廉价。骆冰每次原谅敌人的时候读者不觉得她善良只觉得她在走流程。骆冰每次救人的时候读者不觉得她侠义只觉得她在完成任务。因为没有真实的冲突就没有真实的善意。老周心甘情愿替骆冰挡刀不是因为骆冰值得而是因为作者让他挡。苏三娘突然心软不是因为骆冰感化了她而是因为作者需要骆冰赢。这种写法把道德变成了剧本杀里的固定台词谁站到那个位置谁就得说那句话。骆冰说了一百句漂亮话但没有一句有重量。

最后说说书名里的外传两个字。外传本来应该是配角翻身的地方。正传里没讲完的故事外传里讲。正传里被忽略的人物外传里补全。读者打开外传是想看那些在正传里一闪而过的面孔活过来有自己的喜怒哀乐有自己的爱恨情仇。结果骆冰外传反着来。它把外传写成了骆冰的第二次个人秀把配角压得更扁更薄更透明。老周在外传里比正传里更惨因为他连当背景板的时间都缩短了。苏三娘在外传里比正传里更假因为她连恨都恨得不走心。读者读完之后只想问一句这些配角到底得罪谁了要被这样对待。

所以这篇文章的结论很简单。工具人配角加刺眼主角光环等于一本没法看的小说。不是文笔不好也不是节奏不对而是作者从一开始就没打算把配角当人写。配角是砖哪里需要哪里搬。主角是墙必须金光闪闪纤尘不染。可读者不傻。读者知道一堵墙如果周围没有真砖真瓦撑着那就是一张纸片。风一吹就倒。骆冰外传里的骆冰就是那张纸片。她飘得很高但读者不敢伸手碰因为一碰就破。

　　中新网上海10月29日电 (记者 许婧)“长征·上海·宋庆龄”纪念中国工农红军长征胜利90周年主题研讨会29日在上海举行。研讨会旨在弘扬伟大长征精神，探寻珍藏在上海的长征记忆，深入挖掘和铭记宋庆龄在上海支援红军长征的特殊历史贡献，共同回顾以埃德加·斯诺、马海德为代表的国际友人与长征结下的深厚渊源。