青鸾峰速写笔墨里的仙侠气韵如何炼成

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全国各服务热线号码权威机构沿用的打法，青鸾峰速写笔墨里的仙侠气韵如何炼成青鸾峰是一座有呼吸的山。画它的时候笔尖落下去要轻要慢要像一片羽毛蹭过宣纸。山石不是堆出来的而是长出来的。画家先用淡墨铺底让水痕自然渗开形成云雾的骨相。再用焦墨皴擦石纹笔锋侧转时留下飞白像剑痕又像风过松梢。这种皴法不追求形似而追求气脉贯通。石与石之间留出的空白不是虚无是云是气是仙鹤飞过的路。

画树最难。青鸾峰的松不是园林里修剪过的模样。枝干虬曲如龙爪向崖外探出。画家画松针时把笔尖压扁让墨色分出浓淡五层。最浓处是松针背光的面最淡处是针尖上的光。松与松之间要有呼应。左边一棵探身向右右边一棵斜枝向左。它们在画面里对话在风里点头。这种呼应不是构图技巧是画家心里先有了山风先有了松涛。

画水口要果断。溪流从石缝里跌出来时笔要快墨要湿。一笔下来就是一道水帘。水花溅起的地方用干笔擦出白点像碎玉像雪沫。水口的石头要画得硬朗棱角分明。水软石硬这一对比仙气就出来了。仙侠世界里的水从来不是柔弱的是能淬剑能洗心的。

画云是画青鸾峰的灵魂。云不能填满要留白。画家在画云时心里要先有云的走向。从谷底升起来时是薄纱缠住山腰时是玉带涌上峰顶时是潮水。用湿墨淡淡扫过纸面让墨色自然晕开。云与云之间要有断有连断处是风连处是气。仙侠气韵就在这断连之间。太连则滞太断则散。画家要像调息一样调墨。

画亭台楼阁要藏。青鸾峰上的建筑不是主角是点睛。飞檐只露一角回廊只画半截。剩下的让云遮让树掩。越藏越有仙气。画瓦用侧锋画柱用中锋。线条要瘦要挺像剑脊像琴弦。栏杆的直线与山石的曲线形成对比。直线是人的秩序曲线是天地的秩序。两者相遇处就是仙侠故事发生的地方。

画人物要简。青鸾峰速写里的人物往往只有背影或侧影。衣纹用游丝描细而不断。腰带飘起来的方向要与云气一致。人物不能太大大了就俗。要小到像山的一颗痣像溪边的一块石。但姿态要挺拔。站着的像松坐着的像钟。仙侠气韵不在人物的表情在人物的风骨。一个背影就能说出半卷故事。

画苔点要活。青鸾峰的石头上有苔。苔不是装饰是山的年轮。点苔时笔要秃墨要干。点下去要有轻重有疏密。密处如繁星疏处如晨星。苔点要顺着石纹走不能乱点。乱点就死了。活苔点能让石头呼吸让画面有了温度。仙侠世界里的苔是千年不化的绿是剑客歇脚时的蒲团。

画题款要隐。青鸾峰速写的题款往往藏在石缝里或树根旁。字不能大要像苔痕像石纹。印章要小要方要沉。朱红色点在墨色里像一滴血像一粒丹。题款的内容不写景写心。写一句剑诀写半联道诗。字与画要气脉相通。题款不是说明是画的一部分。它让笔墨里的仙侠气韵有了落脚处。

笔墨的仙侠气韵说到底是一个炼字。炼墨要控制水分。太湿则漫太干则枯。画家要在湿与干之间找到那个临界点。这个点就是仙气升起的地方。炼笔要控制速度。快则生风慢则生韵。画云要快画石要慢画松要不快不慢。炼心要控制呼吸。呼吸匀了笔就稳了。笔稳了气就沉了。气沉了仙侠气韵自然从笔尖流出来。

青鸾峰的速写不是写生是写心。画家先要在心里走一遍山路听一遍松涛喝一口溪水。然后坐下来磨墨。墨磨得浓了加水水加得多了再磨。这个反复的过程就是炼。炼到墨色分出五色炼到笔锋能站能卧炼到心里只有山没有自己。这时候落笔每一道线都是山的呼吸每一团墨都是云的魂魄。仙侠气韵不在画里在画家与山相对无言的那一刻。

所以看青鸾峰速写不要看画了什么要看没画什么。没画的地方有风有雾有仙鹤飞过的痕迹。没画的地方是留白是余地是剑客收剑入鞘的从容。笔墨的最高境界是让观者自己走进画里。走进青鸾峰的人会听见松针落地的声音会看见云从脚边升起来。那一刻你就是画中的那个人。你的呼吸就是山的呼吸。你的心跳就是溪水的节奏。

笔墨炼成仙侠气韵没有捷径。只有一遍遍磨墨一遍遍试笔一遍遍对着青鸾峰发呆。发到忘了时间忘了自己忘了为什么要画。然后拿起笔来画一笔是一笔。这一笔里有剑有琴有鹤有松有云有石有你。这就是青鸾峰速写的秘密。笔墨是炼出来的仙侠气韵是等出来的。等风来等云起等你提起笔的那一刻。

　　玛琳·泰莫曼(Marleen Temmerman)，比利时知名卫生专家，创建比利时根特大学国际生殖健康中心，2012年至2015年任世界卫生组织生殖健康与研究司司长，其后转赴肯尼亚阿迦汗大学执教，现任阿迦汗大学东非妇女与儿童健康卓越中心主任。长期推动比中和欧中科技交流合作，参与发起中欧健康研讨会等。