当第一人称不再是我

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维修后质保跟踪服务，打造更高效的服务流程。刚刚研究机构公布重要信息，当第一人称不再是我最近向阳而生的新作遭到不少读者质疑。有人说第一人称代入感不足。有人说读着像旁观者在偷看别人的日记。我翻开那本书看了三章。确实有些奇怪。主角明明在说“我”却总让人觉得隔着什么。比如主角说“我推开那扇门”下一句却是“门后是一间空荡荡的房间”。没有心跳加速没有手心出汗没有那一瞬间的犹豫。读者要的不是门后有什么而是推门前那一刻“我”在想什么。第一人称最大的优势是能直接钻进主角脑子里。可这本书里的“我”更像一个冷静的摄像机。只拍画面不拍情绪。

有读者留言说读到主角失去亲人那段时本该哭却哭不出来。因为主角自己都没哭。他写“我站在墓碑前看着名字”。然后写天气写远处的山写鞋上的泥。唯独不写胸口堵着什么。第一人称的魔力在于它能逼读者住进角色的身体里。你疼我也疼。你怕我也怕。可这本书里的“我”像打了麻药。伤口在流血可感觉不到痛。

我试着分析为什么会出现这种问题。第一个原因可能是作者太想讲清楚事情。第一人称不是报告文学。不需要面面俱到。主角看见什么听见什么应该带着他的偏见和盲区。可这本书里的“我”什么都看什么都懂。连路边野花有几片花瓣都数得清。读者要的不是全知视角。要的是那个会误解会错过会犯傻的“我”。第二个原因可能是作者不敢暴露内心。写第一人称等于把心脏掏出来给读者看。你得写那些丢人的念头。比如看见朋友成功时那一秒的嫉妒。比如深夜一个人时突然涌上来的孤独。可这本书里的“我”太体面了。连崩溃都收拾得干干净净。读者没法代入一个完美的人。因为没人完美。第三个原因可能是句子节奏太均匀。第一人称应该有呼吸感。紧张时句子短得像喘气。回忆时句子长得像发呆。可这本书里每句话都差不多长度。读起来像走一条修得太好的柏油路。没有坑没有坡没有突然转弯。读者走着走着就困了。

也有读者说其实后半本好一些。我翻到后面看了一段。主角半夜接到电话。他写“我摸到手机时心跳得厉害。不是怕坏消息。是怕又是推销电话。最近接太多推销了。坏消息反而安静。坏消息会先让你睡个好觉。第二天早上才动手。我喂了一声。那头沉默了三秒。三秒里我把这辈子所有坏消息都预演了一遍。然后我妈说冰箱里有饺子。别老点外卖。”这段就好多了。有犹豫有自嘲有那种半夜迷糊的真实感。你看第一人称不需要写大事。需要写小事里那个晃来晃去的“我”。

我猜作者后来想明白了。第一人称不是让主角帮你讲故事。是让读者替你活一遍。这两件事差很远。讲故事是主角站在台上说“你们听好了”。活一遍是主角拽着你的手说“你摸摸这块石头烫不烫”。读者要的是后者。他们要那个被烫到缩手的瞬间。要那个嘴上说不怕腿却在抖的瞬间。要那个明明恨一个人却还是给他留了碗筷的瞬间。

如果你也在写第一人称。我有三个小建议。第一别急着写情节先写感觉。主角进门之前先写他为什么犹豫。第二允许主角说废话。真实的人会突然说“今天云像什么”这种没头没尾的话。第三写那些作者自己不好意思承认的念头。比如“我居然有点希望他失败”。写出来读者就会拍大腿说“我也是”。第一人称的代入感不是技术问题。是勇气问题。你敢不敢把那个不太好看的自己写进去。敢了读者就来了。不敢读者就永远是站在门口张望的人。向阳而生这本书后半本敢了。前面没敢。所以读者吵起来了。我觉得吵得好。说明读者在乎。不在乎的人早合上书走了。

　　中新网北京10月31日电 (记者 高凯)“名家讲经典——万方、王可然：从《雷雨》开始，谈戏剧如何走近年轻人”文学活动日前在北京电影学院举办。