当编剧把观众当傻子糊弄时我们该吐槽什么

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售后服务电话|24小时全国400在线报修中心权威白皮书发布的方法，当编剧把观众当傻子糊弄时我们该吐槽什么季女的结局播完了。屏幕黑掉那一刻我盯着字幕滚了三分多钟。毒舌吐槽铺天盖地而来。有人说这编剧是把观众当傻子糊弄吗。真是绝了。我反复琢磨这句话。发现它精准得像一把手术刀。剖开了当下很多剧集结局的通病。不是观众太苛刻。是有些编剧确实在偷懒。甚至偷懒到了一种理直气壮的地步。

季女前面三十多集铺垫了什么。一个被家族抛弃的女性如何一步步在商海沉浮中杀出血路。观众跟着她哭跟着她恨跟着她咬碎牙往肚里咽。结果结局是什么。她忽然放下一切原谅了所有人。仇人跪下来哭一场她就心软了。对手公司莫名其妙破产了。男主从天而降说我一直在等你。弹幕瞬间炸了。有人刷这是童话吗。有人刷我看了个寂寞。更有人直接开骂编剧你出来我们聊聊人生。

毒舌吐槽的核心不在于结局必须悲剧或喜剧。在于逻辑是否自洽。人物是否还活着。季女从第一集到第三十集都在说我这辈子不会原谅那个人。第三十一集那个人摔了一跤她就冲上去扶了。这不是人物弧光。这是人物骨折。观众不是傻子。观众记得每一句台词每一个眼神。你前面埋了复仇的种子后面非要开原谅的花。观众当然要问一句凭什么。

有人说编剧也不容易要过审要照顾大众情绪。这话对一半。照顾情绪不等于放弃逻辑。你可以让她原谅但你要给出足够的心理转折。你可以让对手破产但你要铺陈商业手段的细节。你可以让男主出现但你要解释他之前死哪去了。这些都不做。直接甩一个皆大欢喜的结局。就像考试写作文前面洋洋洒洒两千字后面直接写“然后大家都幸福了”。老师不给你零分算客气。

更让人上火的是编剧事后采访。说这个结局是开放式的留给观众想象空间。拉倒吧。开放式结局是让你在合理处停笔让观众自己推演。你这不是开放式你这是烂尾式。你把所有矛盾用橡皮擦一擦就当没发生过。然后告诉观众你们自己想吧。观众想什么。想寄刀片吗。毒舌吐槽里有一句特别狠。说编剧把观众当傻子糊弄。其实观众比编剧聪明多了。观众能看出你哪一集注水哪一集赶工哪一集为了热搜强行反转。你糊弄不了任何人。你只是在消耗自己的信誉。

季女这个结局还暴露了一个行业毛病。就是把女性成长剧硬掰成恋爱剧。前面明明在讲一个女人怎么站起来。结局非要让她靠在男人肩膀上才算圆满。毒舌吐槽说这是编剧脑子里缠了小脚。话糙理不糙。观众想看的是她怎么把失去的东西抢回来。不是看她怎么把抢回来的东西再送出去。你让她原谅所有人可以。但你要拍出她原谅之后的那种疲惫和释然。你要拍出她不是圣母而是选择放过自己。你拍了吗。你没有。你只拍了她笑了一下然后全剧终。

编剧把观众当傻子糊弄的后果是什么。是下一部剧没人信你了。是观众看见你的名字就绕道走。是毒舌吐槽变成常态而不是例外。季女本来可以成为一部好剧。前面那么扎实后面塌了。就像盖了三十层楼最后封顶用纸糊。风一吹就露馅。观众站在楼下骂。不是观众没素质。是你这楼确实不能住人。

所以毒舌吐槽不是坏事。它是观众最后的反馈机制。你糊弄我我就说出来。我说出来是为了让你下次别糊弄。你要是听不进去那下次我就不看了。就这么简单。季女结局遭吐槽这件事给所有编剧提了个醒。观众不是傻子。观众是你的镜子。你往镜子里扔泥巴。镜子不会脏。脏的是你自己的手。

　　结合《六姊妹》《骄阳似我》《小芳》等热播剧集的实际经验，她认为影视行业当下要追求的不是稍纵即逝的“流量 ”，而是真正将大众留住的“留量”，这种有温度的力量。一部剧的热搜会过去，但一个被点亮的村庄、一条被激活的街区、一碗被端起来的牛肉汤，会长久留在老百姓的心里和生活里。