青鳞

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全国服务热线电话/24小时售后维修服务中心刚获悉多方媒体公开研究成果，青鳞青鳞不是鱼。青鳞是巷尾那家旧书店的名字。书店老板是个沉默的人，总穿一件洗得发白的蓝布衫。他从不主动招呼客人，只在柜台后安静地修书。裂开的书脊在他手里慢慢愈合，像伤口长出新的皮肤。

我第一次走进青鳞，是因为一场大雨。雨点砸在青石板上，溅起细碎的水花。我躲进书店，浑身湿透。老板抬头看了我一眼，递来一条干毛巾。毛巾带着淡淡的皂角味。我擦着头发，看见柜台上摊着一本旧书。书页泛黄，边角卷起，像一片秋天的落叶。

“修得好吗”我问。
“能修好”他说，“但要时间。”

我后来常去青鳞。不为买书，只为看老板修书。他先用软毛刷扫去灰尘，再用竹片轻轻刮去霉斑。遇到破损的书页，他裁下薄如蝉翼的补纸，用糨糊一点点贴上去。糨糊是他自己熬的，没有化学气味。他说书有生命，不能随便用胶带糊弄。

有一天，一个女孩抱着一摞碎纸片走进来。她说这是她奶奶的日记。奶奶走了，日记在阁楼里被老鼠咬碎了。女孩说着说着就哭了。眼泪滴在纸片上，晕开墨迹。老板没说话，只是接过那堆碎纸。他花了整整七天。每天只修一页。他把碎片拼在玻璃板上，用镊子夹着补纸，像绣花一样仔细。第七天傍晚，他把修好的日记递给女孩。女孩翻开第一页，看见奶奶的字迹重新连成句子。她笑了。笑着笑着又哭了。老板递给她一条毛巾。还是那种皂角味。

我渐渐发现青鳞不止修书。每周三下午，有个盲人老爷爷会来。他坐在窗边，摸着一本盲文书。老板会给他倒一杯茶。茶是普通的绿茶，但老爷爷说比他家里的香。后来我才知道，老板在茶里加了晒干的桂花。桂花是秋天从城南那棵老树上采的。老板说盲人看不见，但闻得到。

还有一次，一个男孩偷了一本书。老板看见了，没喊。男孩跑出门口又停住。他低着头走回来，把书放在柜台上。老板拿起书，翻了翻，说：“这本纸太脆了，我帮你换一本结实的。”他挑了一本硬壳的童话书递过去。男孩愣愣地接过。老板说：“看完还回来就行。”男孩点点头。后来那男孩每周都来还书。他看完一本换一本，再也没偷过。

我问老板为什么要开旧书店。他说他小时候家里穷，买不起书。他每天放学路过一家旧书店，就站在门口看。老板不赶他，还让他进去坐着看。冬天书店里有个小煤炉。他坐在炉边看书，脚是暖的。他说他记得那种暖。现在他想把那种暖传下去。

去年冬天，巷子要拆了。开发商要建商场。青鳞也在拆迁范围。消息传开，街坊都来帮忙搬书。盲人爷爷摸着书架说：“这架子松了，得钉个钉子。”男孩带来一箱童话书，说给老板留着。女孩抱着奶奶的日记来了。她翻开一页，念出声：“今天小囡给我倒了杯水。水是温的。我喝了一口就不咳了。”念完她看着老板说：“我奶奶写的。她说水是温的。”

老板低头擦着一本书的封面。擦了很久。然后他抬起头说：“我找到新地方了。在城北。巷子口有棵大槐树。你们有空来坐。”

搬家那天老板只带走三样东西。一本修了一半的旧书。一罐桂花。还有那条洗得发白的毛巾。他把毛巾搭在肩上，推着三轮车慢慢走。三轮车里装着满满的书。阳光落在他身上，像落在一页刚补好的纸上。

我后来去过城北。新青鳞在槐树下。门口多了一块黑板。黑板上写着：“今日修书。今日有桂花茶。今日不着急。”推开门，老板正低着头。一个孩子趴在桌边看他修书。孩子问：“叔叔，这本书坏成这样还能救吗”老板说：“能救。书和人一样。慢慢来就行。”孩子点点头。阳光从窗户照进来。照在老板的蓝布衫上。照在孩子的小手上。照在那本慢慢愈合的旧书上。空气里有皂角味。有桂花香。有纸和糨糊的味道。这些味道混在一起。像一种药。治伤口的药。治心的药。不苦。温温的。

老板修完一页。翻过去。下一页还是破的。但他不着急。他说书要一页一页修。日子要一天一天过。人心里裂开的缝。也要一点一点补。补的时候别说话。别催。等胶干了。等纸和纸贴紧了。再翻下一页。你翻的时候会听见。书在呼吸。很轻。像一个人睡着了。呼吸平稳。没有噩梦。

我离开青鳞时老板还在修书。他没抬头。只说了句“慢走”。我走在槐树下。风把桂花香送过来。我想起那个女孩的奶奶。想起盲人爷爷的茶。想起男孩的童话书。想起那条毛巾。想起皂角味。我想青鳞修的不只是书。它修的是那些被撕碎的。被遗忘的。被弄脏的。被丢在角落的。修那些不敢哭的。不敢说的。不敢翻页的。修那些以为再也补不上的东西。修好了就放回书架。等人来取。人来取的时候会说“还能看吗”。老板会说“能看。跟新的一样。”其实不一样。旧书有补丁。补丁是光。光照进来。书就不冷了。人也不冷了。

青鳞在。暖就在。

　　这些绘画的作者李建英自幼与莫高窟的光影色彩相伴。20世纪90年代，李建英在敦煌研究院潜心临摹，系统研习石粉彩绘、岩彩古法，30多年里，从临摹到创作，从传承到创新，他以一生执念，让千年壁画“活”在了当代。