韩寒笔下的平凡少年如何照亮我们的青春

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高效透明的维修体系，用心服务每一位客户。经权威白皮书审定的工具，韩寒笔下的平凡少年如何照亮我们的青春韩寒的作品里总有一群平凡少年。他们不是传统意义上的好学生。他们成绩普通。他们长相普通。他们甚至有点笨拙。可正是这些平凡少年。在韩寒的笔下发出独特的光。这光照亮了许多读者的青春。

你看《三重门》里的林雨翔。他就是一个普通得不能再普通的少年。他有点小聪明。他有点小叛逆。他喜欢文学。可他考试总是不及格。他暗恋女生。可他不敢表白。他面对父亲的压力。他面对老师的批评。他活得小心翼翼。他又活得倔强不屈。林雨翔没有做出惊天动地的大事。他只是在自己的小世界里挣扎。可这种挣扎让多少读者看到了自己。我们谁没有在青春里笨拙地喜欢过一个人。我们谁没有在考试后偷偷改过分数。我们谁没有在深夜里对着日记本叹气。林雨翔的平凡恰恰是他的真实。这种真实让平凡少年们觉得。原来我不是一个人。原来我的笨拙也可以被写进书里。原来我的青春也值得被记住。这就是韩寒的文艺之处。他不写英雄。他写普通人。他不写传奇。他写日常。可这些日常里藏着最走心的力量。

《他的国》里的左小龙又是另一种平凡少年。他生活在破败的小镇。他骑着摩托车到处晃荡。他喜欢一个女孩。可女孩去了大城市。他想要改变世界。可他连自己都改变不了。左小龙的青春充满了失落。他的摩托车坏了。他的朋友走了。他的小镇被污染了。他什么都做不了。可韩寒没有让他变成一个愤世嫉俗的人。左小龙依然骑着破摩托车。他依然在田埂上呐喊。他依然相信爱情。这种相信本身就有光。这光虽然微弱。可它照亮了左小龙自己的路。很多读者在左小龙身上看到了自己的无力感。我们年轻的时候谁没有觉得自己能改变世界。可后来发现连改变自己的作息都难。左小龙教给平凡少年的是。就算你什么都改变不了。你还可以选择不放弃呐喊。这种倔强的文艺气质让青春不那么灰暗。走心的不是成功。走心的是失败之后还愿意继续往前走。

《后会无期》里的江河和马浩汉也是平凡少年。一个写书没人看。一个开车被偷。他们横穿整个国家。他们遇到各种各样的人。他们说了很多道理。可道理在现实面前常常没用。江河最后成了作家。可他的书要靠别人署名才能出版。马浩汉最后丢了车。可他笑着说至少他有过车。这两个人都不算成功。可他们的旅程本身就有意义。韩寒没有给他们一个完美的结局。他给的是碎片化的希望。这种希望不宏大。它就是一个平凡少年在路边吃一碗面。它就是一个平凡少年在车窗上画一个笑脸。它就是一个平凡少年对另一个平凡少年说。你要好好的。这种微小的温暖走心极了。青春不就是由这些微小瞬间组成的吗。我们记得的不是那场大考。我们记得的是考前同桌递过来的一块橡皮。我们记得的不是毕业典礼。我们记得的是散场后有人喊你名字。韩寒写的就是这些瞬间。这些瞬间让平凡少年觉得。我的青春虽然没有轰轰烈烈。可它也有温度。

韩寒自己也是一个平凡少年出身。他写过《杯中窥人》。他开过赛车。他拍过电影。他从来不说自己是天才。他总说自己只是运气好。这种姿态本身就是文艺的。他让读者觉得平凡不是缺点。平凡是一种常态。在常态里还能发光。那才是真的光。他的作品里没有高高在上的英雄。只有骑着破车追风的少年。只有躲在被窝里看闲书的少年。只有为了一个眼神失眠的少年。这些少年照亮了无数读者的青春。为什么能照亮。因为他们让你觉得你的平凡也值得被书写。你的笨拙也值得被理解。你的失败也值得被记录。这种被看见的感觉就是走心。走心不是煽情。走心是把你不敢说出来的话说出来。韩寒替平凡少年说了。他说我不想成为别人。我只想成为我自己。他说我虽然走得很慢。可我不后退。他说我虽然什么都没有。可我还有一腔热血。这些话在青春里响起的时候。就像一盏路灯。不亮。可它刚好照着你回家的路。

平凡少年如何照亮我们的青春。答案就在韩寒的文艺与走心里。他不塑造榜样。他呈现同类。他不给答案。他给陪伴。他不讲大道理。他讲小故事。这些同类让你不再孤独。这些陪伴让你觉得有人懂。这些小故事让你在多年后想起自己的青春。你想起的不是你的成绩单。你想起的是那个陪你熬夜写小说的同学。你想起的不是老师的表扬。你想起的是那次失败后朋友拍拍你的肩。这些才是青春的光。光不需要多亮。它只需要照进你的心里。韩寒的平凡少年们就是这样一束光。他们歪歪扭扭地走着。他们嘻嘻哈哈地笑着。他们偶尔也哭。可他们从不假装。这种不假装本身就是最文艺的走心。它告诉每一个平凡少年。你不需要变成别人眼里的光。你活着。你感受。你记录。你就是自己的光。这光会照亮你的青春。也会照亮后来者的路。

　　王可然认为，曹禺作品的价值远未被充分发掘，《日出》写的不只是当时的社会问题，《北京人》也远不止一个家庭的伤感。正是基于这样的理解，王可然邀请法国导演埃里克执导《雷雨》和《雷雨·后》。在他看来，《雷雨》是一部能够跻身世界一流戏剧文本的中国作品。