荒诞视角拆解盗墓笔记全集，那些细思极恐的坑到底填了吗

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24h上门维修服务国际标准公布的指南，荒诞视角拆解盗墓笔记全集，那些细思极恐的坑到底填了吗张起灵活了很久。久到他自己都记不清。这是最大的荒诞。一个人活得太久就不像人了。他更像一个符号一个开关一个用来开启终极的钥匙。南派三叔写他的时候大概也没想清楚这个终极到底是什么。于是张起灵成了一个万能工具。哪里需要神秘就让他失忆。哪里需要解围就让他放血。哪里需要悲情就让他沉默。读者跟着他走了十年。最后发现他的秘密像剥洋葱。剥到最后没有心。只有一汪眼泪。

吴邪呢。一个开古董店的普通人。被卷进一场横跨几代人的阴谋。他从天真无邪变成邪帝。这个转变本身就很荒诞。普通人变成大佬的路径通常靠奋斗。吴邪靠的是被坑。被三叔坑被胖子坑被小哥坑被敌人坑。坑着坑着他就长大了。这像不像我们普通人的人生。没被生活坑过的人永远天真。被坑多了自然就硬了。只不过吴邪的坑比较贵。动不动就搭上一条命。

胖子是全书最清醒的人。他贪财好色但活得通透。他知道什么时候该装傻什么时候该真傻。云彩死后他留在巴乃。很多人觉得这是痴情。荒诞点看他只是选了一个不需要动脑子的活法。胖子从来不想终极。终极又不能当饭吃。他只想吃猪头肉和看美女。这种人在现实里往往活得最久。因为他不较真。较真的人都死在了墓里。

现在说坑。第一个大坑是青铜门后面到底是什么。三叔到最后也没明说。有人猜是长生的秘密。有人猜是外星人。有人猜是另一个世界。荒诞点看这个坑可能本来就不打算填。就像你小时候问妈妈我从哪里来。妈妈说捡来的。你信了。长大了发现答案根本不重要。重要的是你活下来了。青铜门就是那个捡来的答案。它安抚了读者十年。却什么都没解释。

第二个坑是汪藏海到底布了什么局。一个明朝建筑师搞出了跨越几百年的阴谋。这听起来像穿越小说。但盗墓笔记里所有人都信了。吴邪信了解雨臣信了张起灵也信了。荒诞点看汪藏海可能只是个有点偏执的工程师。他设计了一些机关写了一些笔记。后人把这些当圣经。越传越玄乎。就像你爷爷留下一个旧箱子。你告诉孙子这是祖传宝箱。孙子就敢编出十代人的家族史诗。汪藏海的局可能根本没那么大。是后来的人自己吓自己。

第三个坑是张起灵的身世。他为什么长生。他为什么失忆。他为什么每隔一段时间就要进青铜门。三叔给了一些碎片。藏族血统陨石辐射家族使命。这些碎片拼在一起像一幅抽象画。你看得见轮廓但看不清细节。荒诞点看张起灵就是一个被剧情需要搞坏了的角色。他越神秘读者越爱他。读者越爱他三叔越不敢写死他。于是他就成了薛定谔的小哥。既活着又没完全活。既记得又不完全记得。这种状态在现实里叫植物人。在小说里叫神。

第四个坑是吴三省和解连环的身份互换。两个人长得像。你演我我演你。演到最后谁是谁都分不清了。荒诞点看这个设定有点像民间故事里的双胞胎换妻。只不过这里换的是命。三叔失踪了又出现了。出现了又失踪了。读者跟着猜了十五年。最后告诉你两个人都死了又都留了后手。这种操作在逻辑上叫自相矛盾。在文学上叫开放式结局。在荒诞派戏剧里叫等待戈多。戈多没来。三叔也没说清楚他到底是谁。

第五个坑是终极。全书最大的坑。没有之一。终极是什么。在哪里。为什么会让人长生。三叔借角色之口说了一些玄乎的话。什么世界的真相。什么万物的起源。什么人类认知的边界。听着像霍金演讲。实际上什么都没说。荒诞点看终极就是三叔自己挖的坑。他挖的时候可能也没想好怎么填。写着写着发现填不上了。于是就让张起灵守门。让吴邪追问。让读者吵架。吵了十年大家得出一个共识。终极就是没有终极。这就像你问一个哲学家人生的意义是什么。他反问你你觉得呢。你说了半天他点头。其实他也没答案。

第六个坑是黑瞎子和小花的关系。这两个人暧昧了十几年。谁也没捅破窗户纸。读者比他们还急。荒诞点看这就是三叔的流量密码。只要不写清楚就永远有人讨论。一旦写明了就没热度了。这跟现在电视剧炒CP一个套路。你看那些综艺节目故意让两个明星眉来眼去。粉丝尖叫导演偷笑。黑瞎子和小花就是纸片人版的CP营业。他们结不结婚不重要。重要的是你还在猜。

第七个坑是很多配角的突然消失。比如阿宁。死得干脆利落。比如云彩。死得莫名其妙。比如潘子。死得壮烈但没必要。荒诞点看这些角色的死都是为了推动剧情。阿宁不死吴邪不会成长。云彩不死胖子不会留在巴乃。潘子不死读者不会哭。三叔在用死亡当工具。这跟现实里老板用裁员逼你加班一个道理。残酷但有效。读者骂完还是继续看。因为下一个死的人可能更惨。

第八个坑是各种古墓的机关。什么尸蹩什么禁婆什么海猴子。科学解释不了。玄学解释不圆。荒诞点看这些怪物就是氛围组。有它们盗墓才刺激。没它们就是旅游观光。你想想如果吴邪下墓只看到空棺材和几块破布。那跟逛博物馆有什么区别。三叔需要怪物来制造紧张感。至于怪物怎么来的。不重要。读者看的时候捂住眼睛。看完就忘了。谁会追究尸蹩的繁殖周期呢。

第九个坑是吴邪的麒麟竭。吃了能百毒不侵。还能延缓衰老。这比保健品厉害多了。荒诞点看麒麟竭就是三叔给主角开的金手指。跟游戏里的无敌模式一样。吴邪没有武力值。没有经验值。再不给个外挂他早死在第一章了。这种设定在网文里叫爽点。在文学批评里叫机械降神。在荒诞派眼里叫作弊。但读者不介意。因为我们都希望自己也能吃一颗麒麟竭。然后熬夜加班不猝死。

第十个坑是大结局。三叔写了又改改了又删。最后放出个重启篇。重启篇里吴邪又病了。小哥又走了。胖子又贫了。一切回到原点。荒诞点看这就是无限流。你追了十五年以为有个终点。结果发现是跑步机。你跑得满头大汗。实际上还在原地。三叔笑眯眯地说故事还没完呢。你一边骂一边继续买书。这像不像你办健身卡的样子。明知道没什么用。还是续了年费。

所以那些坑到底填了吗。我的答案是填了一部分。剩下的变成了地标。读者路过就会指指点点说这里有个坑那里有个坑。三叔可能早就想明白了。填坑是工程师的事。挖坑是艺术家的事。艺术家不需要对工程师负责。你爱来不来。这就是荒诞视角下的盗墓笔记。它不是一部完整的小说。它是一个持续了十几年的行为艺术。作者挖坑读者跳坑路人看热闹。最后所有人都成了坑的一部分。包括写这篇文章的我。也包括正在读的你。

　　万方对《雷雨》的理解随年岁增长而不断深入，这恰恰说明经典经得起不同角度、不同人生阶段的反复解读，这正是经典历久弥新的原因。王可然认为，大部分戏剧作品会随着时间被消耗掉，但经典不会，“如果我们对经典陌生了，那一定是解释经典解释错了”。他指出，《雷雨》中弥漫着“苦闷”：周冲的苦闷可以在《少年维特之烦恼》中找到回响，周萍的苦闷是向上走时的种种束缚，繁漪的苦闷是对爱情求而不得，周朴园的苦闷则是父子之间至死未能和解。“表象是家庭纠纷，根子全是人性在细节中最真的记录。”