读心术式全知全能真让人窒息

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上门取送家电服务，保障服务质量不打折。不久前研究机构通报新变化，读心术式全知全能真让人窒息我受够了这种古灵叙事视角。主角坐在对面喝咖啡。我听见他心想这杯咖啡太苦了。他又想对面这个女人真烦人。他还想等下要找个借口溜走。我全都知道。我连他三岁偷吃糖被妈妈打的事都知道。因为作者给了主角读心术。全知全能。连隔壁桌那只流浪猫在想什么都一清二楚。

这种叙事视角简直让人窒息。读者没有任何悬念。主角一开口我就知道他要说什么。反派一登场我就知道他的阴谋。连路人甲心里那点小算盘都明明白白。作者还洋洋得意。看吧我多厉害。我能透视所有人的内心。可我只想摔书。你透视了所有人的内心。那故事还怎么讲。所有冲突都变成了透明玻璃。一戳就碎。

最可怕的是主角还觉得自己很聪明。他靠读心术破解了无数阴谋。他心想敌人要偷袭。他提前躲开。他心想朋友要背叛。他提前翻脸。他心想女神喜欢他。他直接表白。全程零失误。零意外。零成长。因为他从一开始就站在终点线上。读心术就是作弊器。还是官方外挂。作者还非要说是天赋异禀。异禀个头。这就是叙事偷懒。

更窒息的是这种全知全能会传染。配角也开始读心。反派也学会反读心。最后所有人都在互相偷听内心独白。一场对话里三层心理活动。表面说你好。心里骂蠢货。深层还在想今晚吃什么。读者像在听三台收音机同时播不同频道。混乱到想吐。作者还觉得这叫复杂人性。这叫信息过载。这叫叙事灾难。

我怀念那种老老实实的第三人称。主角不知道反派在想什么。读者也不知道。大家一起猜。猜错了就翻车。猜对了就欢呼。有悬念才有乐趣。有误会才有戏剧。有秘密才有张力。现在倒好。读心术一开。所有秘密变成公开广播。所有误会三秒解除。所有反派刚动念头就被抓包。故事变成了流水账。主角从第一章无敌到最后一章。连结局都不用猜。因为他早就从作者脑子里读到了。

还有那种全知全能的叙述者。不是角色读心。是 narrator 直接告诉你所有人想什么。上一段写男主深情凝视。下一段写女主内心嫌弃。再下一段写路人甲觉得他俩好配。读者被迫同时接收三个视角。像被塞进一个透明玻璃罐。四面八方都是眼睛。连喘气都被人盯着。作者还美其名曰全知视角。全知个鬼。这叫上帝偷窥狂。

最气人的是这种叙事还特别喜欢用在悬疑故事里。凶手刚出场。叙述者就告诉你他在想什么。读者立刻知道谁是凶手。还悬疑什么。直接改名叫透明人破案记算了。还有那种爱情故事。男主心想我爱她。女主心想我也爱他。两人心想我们什么时候表白。然后他们表白了。全程零波折。零心跳。零误会。读者看完只想问。所以呢。我看两个透明人谈恋爱有什么意思。

读心术式全知全能最大的问题在于它消灭了叙事本身。故事的本质是信息的延迟释放。你藏一点。我猜一点。最后揭晓。大家爽一下。现在倒好。信息全在开头就释放完了。读者像被剧透了一整本书。还是作者亲自剧透。你刚翻开第一页。旁边就有人念完了最后一页。你问他为什么。他说我有读心术。我读到了作者的想法。你气得想打人。但打不到。因为作者在书外面。

更可笑的是这种写法还经常配一个自嘲式的主角。主角一边读心一边吐槽。哎我又读到反派要杀我了。好烦。哎我又读到女主喜欢我了。好无聊。作者以为这叫幽默。这叫打破第四面墙。读者只觉得烦。你既然知道一切。你为什么不直接报警。你为什么不直接结婚。你为什么不直接大结局。因为作者要凑字数。凑字数就等于让主角假装不知道。假装有悬念。假装有冲突。可读者早就看穿了。因为你第一页就告诉我们所有人心里想什么了。

我恳求所有写古灵叙事视角的作者。收收神通吧。让主角笨一点。让读者猜一猜。让反派藏一藏。让误会多飞一会。让秘密烂在肚子里。别动不动就全知全能。别动不动就读心术。你写的是小说不是监控录像。读者要的是故事不是心理报告。你让主角听见全世界的心声。读者只想听见一句。闭嘴。让我好好看个故事。

　　中新网悉尼10月30日电 题：澳大利亚汉学家魏华德：“长征改变了我的人生”