除了肉还剩什么

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24小时全天候客服在线，随时解答您的疑问，专业团队快速响应。十年老手逐条讲解的模板，除了肉还剩什么反套路评肉肉小说别只夸香艳该问一句除了肉还剩什么。这话听着刺耳却是一针见血。如今许多标榜肉肉小说的作品开篇便是干柴烈火床笫纠缠。读者翻上几页面红耳赤心跳加速。评论区和推荐语清一色夸香艳夸带感夸作者敢写。可你要是多问一句除了肉还剩什么。很多人就哑了。不是他们不想答是答不上来。因为这些小说扒掉那几场情事之后骨架是空的。人物没有动机没有成长没有哪怕一点点让人记住的性格棱角。男主永远器大活好霸道多金。女主永远娇软易推倒嘴上说不要身体很诚实。两个人从第一章滚到最后一章关系没有任何实质推进。矛盾靠误会解决靠上床。读的时候爽读完就忘。跟吃一包重油重盐的薯片没区别。当时咔嚓咔嚓挺过瘾放下袋子嘴里只剩味精味。

有人会说肉肉小说嘛看的就是肉你要求那么多干嘛。这话对一半。类型小说确实有它的功能。读者想放松想找刺激想暂时逃离现实。这无可厚非。但问题在于很多作者把肉当成了唯一卖点。情节为肉服务人设为肉让路。甚至为了多写几场床戏硬生生把一段本来可以好好讲的故事拆得七零八落。你翻遍全书找不到一个能立住的人物弧光。找不到一个值得回味的对话。找不到一个除了床上之外让人心动的瞬间。那这就不叫小说这叫带情节的成人视频文字版。视频好歹还有画面呢。文字只剩一堆器官和动作描写。读多了真的会腻。

更麻烦的是这种写法正在拉低整个类型的下限。新人作者一看哦原来只要敢写肉就能火。于是纷纷效仿。结果市场上充斥着大量同质化产品。换个名字换个性别组合内核一模一样。读者看三本等于看一本。看十本等于没看。长此以往真正想写点东西的作者反而被淹没。因为算法推流只看标签只看点击率。你写人物写情感写冲突人家说你不够肉不够爽。这就很荒诞了。明明是小说结果肉成了通行证情节反倒成了赠品。

那到底该怎么评一本肉肉小说。我的建议很简单。你先问自己三个问题。第一除了床戏之外这两个主角有没有一件共同经历的事让你觉得他们真的在乎对方。第二把所有的肉删掉这个故事还能不能成立。第三读完最后一页你记住的是某个场景某句台词还是只记得他们做了几次。如果三个问题你都答不上来那这本小说就只剩肉。没有别的。你夸它香艳可以但别把它捧成神作。香艳是本事但不是全部本事。真正好的肉肉小说肉是锦上添花不是雪中送炭。它应该服务于人物关系服务于情感转折。比如两个人吵架之后用一场亲密戏来和解。这场戏里你能看到试探看到妥协看到占有欲看到脆弱。那这肉就有意义。反过来两个人刚认识三页就滚上床滚完继续推进剧情。那这肉删掉也不影响主线。那它就是注水。

我见过一些写得很聪明的作者。他们知道怎么用肉来塑造人物。比如一个表面强势的男主在床上的某个细节暴露了他的不安全感。比如一个看起来柔弱的女主在关键时刻主动掌控节奏。这些细节比十场标准化的床戏都有用。因为它让读者觉得这两个人是活的。是有血有肉的。这里的血肉不是形容词是字面意思。读者会因为这场戏更理解角色而不是只记住角色身材好。这才叫本事。可惜现在很多作者不愿意花这个心思。写肉多简单。复制粘贴几个动作描写换几个形容词就行了。写人物多难。要铺垫要逻辑要前后呼应。读者还不一定买账。所以劣币驱逐良币。满屏都是速食肉。

我不是反对写肉。我是反对只有肉。就像你吃饭不能只吃辣椒。辣椒提味但你不能端一盆辣椒上桌说这是主菜。读者也要长点心。别一看标签有肉就无脑五星。多问一句除了肉还剩什么。这问题不丢人。丢人的是作者答不上来读者也不在乎。那就真的只剩肉了。连骨头都没有。

最后说句实在话。肉肉小说可以写得很好看很动人很有深度。前提是作者把肉当成手段而不是目的。把人物当人而不是工具。把故事当故事而不是包装纸。读者也要学会分辨。别让香艳两个字遮住眼睛。翻完一本小说合上书想一想。除了那几场戏你还记得什么。如果什么都记不得那下次换一本吧。市场上总有认真讲故事的人。你多支持他们他们才能活下去。否则以后你连肉带情节都吃不到只剩一堆标签和空壳。那才叫真惨。

　　王可然认为，曹禺作品的价值远未被充分发掘，《日出》写的不只是当时的社会问题，《北京人》也远不止一个家庭的伤感。正是基于这样的理解，王可然邀请法国导演埃里克执导《雷雨》和《雷雨·后》。在他看来，《雷雨》是一部能够跻身世界一流戏剧文本的中国作品。