书单盘点那些让人泪目的母子小说情节你读过几本

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设备兼容性测试服务，为您带来安心保障。近日据官方渠道公开一则通报，书单盘点那些让人泪目的母子小说情节你读过几本母亲这两个字在小说里总是带着体温的。有些情节读完之后不敢再翻第二遍。有些情节合上书很久心口还在发闷。今天从几本经典作品里挑出几个母子片段。看看你读过几本。有没有哪一本也让你在深夜红过眼眶。

第一本《活着》余华。家珍和福贵有个儿子叫有庆。有庆是个跑得飞快的孩子。每天光着脚跑十几里路去上学。后来有庆给县长夫人献血。医院的人为了救县长夫人的命。抽血抽个没完。有庆的脸越来越白。嘴唇发青。最后头一歪摔在地上。家珍赶到医院的时候有庆已经凉了。她扑在儿子身上没有嚎啕大哭。只是用手一遍一遍摸有庆的脸。从额头摸到下巴。嘴里念叨着早晨出门还好好的。早晨出门还好好的。福贵要把有庆埋了。家珍拦住说再让我抱一会儿。她抱着有庆坐在医院的走廊里。背靠着墙。眼睛直直地看着前方。那个画面读的时候心像被拧毛巾一样拧干了。家珍后来病重。临死前说这辈子最对不住的就是有庆。没让他吃饱过几顿白米饭。这句话比任何哭喊都重。读过《活着》的人大概都记得有庆的死。那是全书最安静也最疼的一页。

第二本《我与地坛》史铁生。这不是小说但里面的母子片段比很多小说都真实。史铁生双腿瘫痪后脾气坏到极点。经常发了疯一样离开家。母亲从不拦他。只是默默帮他准备轮椅。有一次他摇着轮椅出了门。想起忘了带东西。折返回去的时候看见母亲还站在原地。保持着他离开时的姿势。像一尊石像。原来每次他出门母亲都是这样站着。站到看不见他的影子为止。后来母亲去世了。邻居告诉史铁生。他每次去地坛。母亲都偷偷跟在后面。远远地看着。怕他想不开。又不敢让他发现。怕伤他自尊。史铁生写道。这园中不单是处处都有过我的车辙。有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。读到这句的时候真的绷不住。母亲的爱就是这样。像影子一样沉默。像地坛一样包容。你回头她就在。你往前走她就退到你看不见的地方继续跟着。

第三本《秋天的怀念》还是史铁生。这篇文章太短了。短到你可以一口气读完。但读完你会想放声大哭。母亲得了肝癌。疼得整宿整宿翻来覆去睡不着。可白天她还要强撑着笑脸跟史铁生说。听说北海的花儿都开了。我推着你去走走。史铁生不去。发脾气。母亲就悄悄地躲出去。在他看不见的地方偷偷地听着他的动静。后来母亲央求他。就一次。就一次好不好。史铁生勉强答应了。母亲高兴得一会儿坐下。一会儿站起。絮絮叨叨地说着看完菊花去吃豌豆黄儿。她出去找车的时候。就再也没回来。邻居把她抬上车的时候她大口大口吐着鲜血。昏迷前的最后一句话是。我那个有病的儿子和我那个还未成年的女儿。你看。到死她想的都是孩子。史铁生后来在妹妹的陪伴下去了北海。黄色的花淡雅。白色的花高洁。紫红色的花热烈而深沉。他懂了母亲没说完的话。好好儿活。这三个字重得像山。每个读过的人都会在心里对自己说一遍。好好儿活。

第四本《追风筝的人》卡勒德·胡赛尼。阿米尔的母亲死于难产。他从没见过她。但父亲的朋友拉辛汗告诉他。你母亲是个了不起的人。她曾经为了一个承诺徒步走过沙漠。阿米尔一直活在对母亲的想象里。后来他在美国认识了一对阿富汗母子。那位母亲在塔利班统治下失去了一切。却依然拼了命保护自己的儿子。她教儿子用英语说。我的儿子是自由的。阿米尔看着这对母子忽然哭了。他意识到母亲如果活着会怎样对他。他会像所有被母亲爱着的孩子一样。有人替他挡风遮雨。有人在他做错事的时候先骂他再抱紧他。可惜他没有。读到阿米尔在异国的街头独自流泪那一段。你会想起那些有妈妈在身边的平凡日子。原来有妈唠叨是这世上最大的福气。

第五本《小王子》圣埃克苏佩里。小王子离开他的玫瑰的时候不知道什么是爱。后来走遍那么多星球。遇到那么多大人。他终于明白。爱就是每天给她浇水。给她罩上玻璃罩。听她抱怨。甚至听她吹牛。可是他已经回不去了。蛇说我可以送你回去。小王子说我会像死了一样。但你要知道。我会一直看着那颗星星。因为我的玫瑰在那里。这段不是母子。但读起来总让人想起妈妈。妈妈就是那个你离开后才明白她多重要的人。你小时候嫌她烦。长大后想回去给她浇水。她已经不在了。或者她已经老了。老得你不敢看她的背影。

还有一本《外婆的道歉信》。里面巴克曼写爱莎的妈妈。一个工作狂。看起来不太关心女儿。但爱莎半夜醒来发现妈妈站在她床边。就那么站着。看了她很久。然后悄悄退出去。妈妈的爱有时候不说出口。她只是半夜来确认你还在呼吸。读到这里我想起我妈。我高考那年她每天五点起床给我做饭。我从来不知道。是邻居后来告诉我的。我说妈你起那么早干嘛。她说睡不着。其实她是怕我吃不好。

以上这些情节你读过几本。每一本都让人鼻子发酸。但真正让人哭出来的不是文字。是你读的时候突然想起自己的妈妈。她可能正在厨房里剁饺子馅。她可能刚给你发了一条语音问你吃没吃饭。她可能已经很久很久没给你做过饭了。书里的母亲们教会我们一件事。好好爱她。趁还来得及。

　　《天鹅湖》作为世界芭蕾的中央坐标，其纯正血统的演绎向来备受国际瞩目。作为传承了三十载纯正俄派血统的舞团，团长加林娜·萨利莫娃表示，舞团严格遵循该剧的艺术规范，致力于将这一经典传给当代年轻一代，让艺术长久延续。在桂林艺术节的交流互动中，切身感受到了中国对传统艺术的珍视与守护，这与俄罗斯保存芭蕾本源的努力异曲同工，彰显了不同文明在保护文化遗产上的深度共识。