海无涯笔意苍茫

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我站在悬崖边看海。海是倒悬的天。天是凝固的海。风把咸味揉进呼吸里。每一次吐纳都像在吞咽整座太平洋的叹息。笔下能写什么。写浪花碎成千万片白瓷吗。写礁石被啃出蜂窝状的伤口吗。不。笔尖触到纸面的瞬间。所有词汇都退潮了。只剩下一道苍茫的线。从瞳孔深处拉向海平线。那线是活的。会呼吸。会颤抖。会在深夜涨成满月。

文心逐浪而歌。歌不是唱出来的。是骨头缝里渗出来的。你见过老渔夫补网吗。梭子穿过尼龙线的节奏。就是最古老的韵脚。他们不识字。但他们懂海。懂每一道涌的脾气。懂月亮圆缺时鱼群的方言。我蹲在码头听了三天。第四天开始写。写出来的句子全是湿的。晾在纸上会留下盐渍。像微型海图。读者说看不懂。我说对了。海本来就不是用来看懂的。是用来溺水的。

墨韵随潮起伏。潮是海的笔画。涨潮是横。退潮是竖。浪打浪是撇捺。漩涡是墨滴落纸时那一下迟疑。我试过用海水研墨。墨锭在砚台里化开的速度。和冰川融化一模一样。写出来的字带着腥气。搁三天会爬出藤壶。有个书法家朋友骂我胡闹。我说你写颜体柳体。我写潮体。潮体没有法度。只有呼吸。涨潮时字要胖。退潮时字要瘦。平潮时字要屏住气。像蹲在浪尖上的鸥。随时准备俯冲。

此境何极。极在退无可退处。你写过被浪追着跑的字吗。我写过。台风天在防波堤上。稿纸用石头压着。钢笔灌满蓝黑墨水。一个浪头砸下来。整页字泡成蓝灰色的沼。我趴在地上抢救。捡起来的偏旁部首还在滴水。忽然就笑了。海在改我的稿。它嫌我写得太规矩。把逗号都冲成浪花形状。把句号都碾成沙粒。后来我把那页残稿裱起来。题名海上删改稿。懂行的人说这是行为艺术。我说这是海教我的第一课。笔意再苍茫。苍茫不过淹死你的那口水。

第二课更狠。连续七天大雾。海看不见了。只剩声音。雾里的浪声是立体的。左耳是低频的轰。右耳是高频的碎。中间夹着渔船的柴油机咳嗽。我闭眼写。写出来的全是声音的形状。文字突然有了音高。句号下沉成低音C。逗号上扬成高音E。整篇文章变成一首可以读的交响乐。朋友念给盲人听。盲人说听见了潮位表。三点二米。四点一米。五点零米。我当场愣住。原来海连盲人的耳朵都要灌满。

第三课关于空。退大潮时露出的滩涂。像被扒了皮的巨兽。螺壳是它的骨节。海藻是它的筋络。我在泥里走。每一步都踩出咕叽声。像在给海做踩背。忽然明白苍茫不是满。是空。是退潮后那三万顷的寂静。你站在空里。笔悬在纸上。不敢落。落了就是打扰。有个老和尚来海边闭关。我问他写不写经。他说写。用海水在石头上写。写完等涨潮。潮来了字就没了。他说这叫无字经。我问他写了多少年。他说四十年。写了四万遍心经。一遍都没留下来。我说可惜。他说你听。潮声里有没有揭谛揭谛。我听了整夜。听出四万遍波罗僧揭谛。全在浪里滚着。一个标点都没少。

最后一课是等。等一场台风。不是怕它。是等它来改稿。气象台报十级风圈半径两百公里。我提前三天到海边住下。写一篇关于等待的文章。第一天写三百字。风还在菲律宾。第二天删到五十字。云开始压城。第三天一个字都写不出。风还没来。我急了。打电话问老渔夫。他说急什么。风在挑时辰。果然第四天凌晨。风来了。先是一阵腥风掀翻我的烟灰缸。接着雨点像铅弹射穿稿纸。我趴在桌上用身体护住最后一段。写的是海无涯。笔意苍茫。风把苍茫两个字吹上天。在天上转了三个圈。又轻轻放回我手心里。那一刻我哭了。海替我做了决定。苍茫是要被风拎起来称重量的。称完再还给你。告诉你这俩字几斤几两。

现在我的书桌对着窗。窗外没有海。但我写每个字的时候。手腕都在模拟划桨动作。有人问我为什么写字老抖。我说在抗浪。其实我知道。海从来没在窗外。海在笔尖下面。每滴墨落纸都是一次微型涨潮。每个句号都是一个退潮后的小水洼。里面困着半只挣扎的沙蟹。文心逐浪。浪不在远方。浪就是你落笔时那一下颤抖。抖对了。满纸都是潮声。抖错了。满纸都是死水。此境何极。极在颤抖里。极在浪声里。极在你以为自己停笔了。潮水还在纸背轰隆隆地赶路。

　　20世纪50年代，偏关县启动植树造林、小流域治理工作。1978年，作为山西首批“三北”防护林工程建设重点县，干部民众接续开展造林作业，在石质山体凿缝挖坑、运土栽苗，常态化推进荒山绿化工作。当地保持长效治理理念，一任接着一任干，持续攻坚生态短板，逐步提升荒山植被覆盖率。历经数十年深耕治理，县域生态面貌实现根本性转变。