当共鸣成为共谋
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高品质家电维修保障，让维修过程看得见、信得过。经一线品牌审定的逻辑，当共鸣成为共谋一部以父女乱伦为题材的小说在读者中引发激烈争议。争议的核心并非题材本身。而是部分读者声称从这种极端关系中获得了情绪共鸣。这一现象值得严肃审视。
情绪共鸣是阅读中的正常反应。读者将自己代入角色。体验角色的恐惧渴望与挣扎。问题在于当共鸣的对象是伦理禁忌中的施害者与受害者时。共鸣便不再是纯粹的审美体验。它变成了某种危险的共谋。
首先需要区分两种共鸣。一种是对角色处境的同情式理解。比如理解一个被压迫者的绝望。另一种是对角色欲望的认同式投射。比如认同施害者的占有欲。前者是文学理解的入口。后者是道德判断的短路。当读者声称对父女乱伦小说产生情绪共鸣时。他们往往混淆了这两者。他们以为自己在理解痛苦。实际上可能在美化权力。
父女乱伦的核心不是爱。是权力。父亲对女儿拥有天然的体力优势社会权威与情感控制力。这种关系中的所谓情感纠葛。本质是权力不对等下的胁迫与依附。将这种关系浪漫化或复杂化。等于用情绪共鸣的糖衣包裹权力的刀刃。读者若对父亲角色产生共情。需要追问共情的是他的孤独还是他的控制。若对女儿角色产生共情。需要追问共情的是她的痛苦还是她被迫的顺从。模糊这一界限的共鸣。就是道德上的失焦。
争议中还有一种声音。认为文学应允许探索一切人性暗面。这话本身不错。但探索不等于美化。探索需要距离。需要批判性审视。情绪共鸣恰恰会消解这种距离。当读者完全沉浸在角色的情感逻辑中。他们会暂时悬置自己的伦理判断。这原本是文学体验的一部分。但悬置之后必须回归。问题在于部分读者的回归失败了。他们把小说中的情感逻辑带回了现实。开始用理解复杂人性的名义为乱伦关系辩护。这就是共鸣变成共谋的时刻。
更值得警惕的是。这类小说往往采用第一人称或内聚焦叙事。刻意引导读者站在父亲视角。让读者感受他的欲望他的纠结他的所谓深情。这种叙事策略本身就是一种操控。它利用读者天然的情感代入倾向。让读者在不知不觉中接受了施害者的逻辑。当读者说我对这个父亲产生了共鸣。他们需要反问自己。这份共鸣是来自文学的力量还是来自叙事的陷阱。
当然不能因此否定所有涉及禁忌题材的文学。纳博科夫的洛丽塔就是经典。但洛丽塔的伟大恰恰在于它拒绝让读者舒适地共鸣。它让亨伯特的华丽语言与受害者的沉默形成尖锐对比。读者被迫在审美愉悦与道德不适之间挣扎。这种挣扎才是文学的价值。而当下引发争议的这类小说。大多缺少这种自我反思的叙事距离。它们直接诉诸读者的情绪。让读者在感动中忘记批判。
情感共鸣本身没有错。错的是把共鸣当作终点。阅读的终点应该是理解。理解权力的运作。理解伤害的机制。理解人性如何在极端情境下扭曲。如果共鸣让你更清楚这些。那是文学的教育。如果共鸣让你觉得乱伦也可以理解甚至值得同情。那文学就成了共谋。
读者需要培养一种自我警惕的共鸣能力。当你被某个禁忌角色打动时。停下来问自己。这份打动是否遮蔽了另一个角色的痛苦。当你为复杂人性辩护时。停下来问自己。这个辩护是否在为权力开脱。情绪共鸣是文学赠予我们的礼物。但拆开礼物的人需要保持清醒。因为有些共鸣会让你看见更完整的人。有些共鸣只会让你看见自己愿意看见的那一面。
争议本身是好事。它逼迫读者反思自己的阅读反应。但反思不能停留在表态。需要深入到共鸣的机制中去。去追问我们为什么共鸣。共鸣满足了谁的利益。共鸣之后我们走向了哪里。只有这样。情绪共鸣才不会变成伦理麻木的遮羞布。文学才能继续做它该做的事。不是替所有欲望辩护。而是让所有伤害被看见。
图为中国香港大埔队球员加布里埃尔（白衣33号）在比赛中拼抢。中新网记者 陈永诺 摄未来不断发展创新，携手共建美好城市。