别让反驳声淹没你的故事

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客户满意度定期回访，保障服务质量不打折。刚刚业内人士发布最新消息，别让反驳声淹没你的故事写女女小说最怕什么。不是没人看。是有人看了以后追着你反驳。你写两个女孩牵手。她说这不真实。你写她们接吻。她说太刻意。你写她们分手。她说你在消费痛苦。你写她们幸福。她说你美化现实。你改。你解释。你加注。你在后记里写满辩护词。结果故事越来越薄。反驳声越来越响。

避坑第一条。别把反驳当反馈。反驳是情绪。反馈是信息。有人说这感情线发展太快。这是反馈。有人说女女就不该这么甜。这是反驳。前者你可以调整节奏。后者你只能关掉页面。很多作者栽在第二条上。她们把反驳抄进大纲。把故事改成答辩现场。每个情节都要先回答一个质疑。最后小说变成论文。人物变成论据。

避坑第二条。别在正文里自证。你写她们相遇。不用解释为什么是女孩。你写她们争吵。不用论证女女关系也会吵架。你写她们和好。不用强调这不是妥协。故事本身就在说话。你越急着辩解。读者越觉得你心虚。你看那些被反驳声淹没的小说。往往不是写得差。是写得太怕。每一段都在预防批评。每一个转折都在堵嘴。结果读者读到的不是爱情。是防御工事。

避坑第三条。分清谁的反驳值得听。你的角色会反驳你。那是好事。她说不该这么轻易原谅。你就改。她说这句台词太假。你就删。但读者反驳你。要看她反驳的是故事还是立场。如果她说这段情感转折生硬。改。如果她说女女就不该有这种转折。不听。很多作者把这两种混在一起。越改越乱。最后连自己都不知道在写什么。

避坑第四条。别让配角变成反驳工具人。常见错误是安排一个直女闺蜜不停问你们女生怎么谈恋爱。或者一个男性角色跳出来说这样不对。然后主角花三页解释。这不是故事。这是辩论赛。配角要有自己的欲望和麻烦。她可以反对。但反对的理由必须来自她的性格。不能来自作者的焦虑。你写一个恐同亲戚。她反对是因为她害怕。不是因为你要借她的嘴完成一次科普。科普请放后记。故事里只放人。

避坑第五条。反驳声最大的地方往往是空白。你不敢写她们怎么认识。读者就会问怎么认识的。你不敢写她们怎么吵架。读者就会问怎么不吵架。你不敢写她们怎么分手。读者就会问怎么不分手。你越回避。反驳越多。因为空白会邀请所有人来填。填进来的都是他们自己的偏见。所以该写的写透。写她们第一次约会谁先伸手。写她们吵架时谁先闭嘴。写她们分手那天谁先转身。细节越具体。反驳越少。因为具体的人没法被抽象地质疑。

避坑第六条。别把反驳写进标题和简介。有人写女女小说标题叫这不是那种关系。简介写请勿代入现实。这等于举着牌子说欢迎来吵。你越声明。读者越要验证。你不如老老实实写两个女孩的故事。标题就叫她们的名字。简介就写一句话。她遇见她。然后她决定不走了。干净。干脆。没有防御。反驳声找不到入口。

避坑第七条。允许有人不喜欢。你写女女小说。一定有人说太甜。有人说太苦。有人说太理想。有人说太现实。这些反驳互相矛盾。说明它们不是标准。是噪音。你不可能同时满足。所以你只能先满足故事。故事需要她们在一起。就在一起。故事需要她们分开。就分开。别为了堵一个人的嘴改掉结局。那个人不会因此感谢你。而你的故事会因此失去重心。

最后一条。反驳声会过去。故事会留下。你现在怕的每一句评论。三年后没人记得。但你因为害怕删掉的那个场景。三年后你还会想起来。所以写。写完。改你能改的。忽略你该忽略的。女女小说最需要的是完整的故事。不是完美的答辩。让反驳声在评论区响。让故事在读者心里长。这才是你该做的事。

别让反驳声淹没你的故事。你的故事比反驳重要。你的女孩比质疑重要。你的笔比嘴重要。写下去。

　　中新网10月30日电 据南部战区微信公众号消息，10月30日，中国人民解放军南部战区组织海空兵力位中国黄岩岛领海领空及周边海空域开展战备警巡，这是对菲方侵权挑衅行径的必要反制。黄岩岛是中国固有领土。10月份以来，战区部队组织海空兵力持续加强黄岩岛领海周边海空域巡逻警戒，进一步强化有关海空域管控力度，有力有效应对各类侵权挑衅行径，坚决捍卫国家主权安全，坚定维护南海地区和平稳定。