驳洛克之路意识流叙事脱离现实根基说

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维修售后点研究机构认证的方法，驳洛克之路意识流叙事脱离现实根基说近来有人指洛克之路的叙事为意识流并称其脱离现实根基。此说看似有理实则经不起推敲。本文逐一反驳。

先辨意识流之义。意识流者写人物内心流动不依外部逻辑时序跳跃联想纷繁。洛克之路的叙事核心是行走与观察。作者沿路记录地理风貌历史遗存民族生活。每一段联想皆由具体物象触发。雪山引发对冰川运动的追溯。村落木门上的刻痕带出家族迁徙史。这些联想有实物依据有现场观察。意识流可凭一己心境自由飘荡。洛克之路的文字却始终拴在道路两侧的石头与炊烟上。若说这是意识流那也只是被缰绳勒紧的意识流。其根须扎在泥土里而非悬在半空。

再论现实根基。有人抓住书中大段内心独白断言作者不理窗外事。请翻开书中写修路工人的段落。作者记下工人午饭的馍馍与咸菜记下炸山时飞石砸坏屋顶的纠纷记下工钱拖欠的细节。这些内容有具体数字有对话有矛盾冲突。若脱离现实根基何必写这些琐碎账目。又看书末附的路线测绘图与海拔数据。每个地名后头都标着经纬度与实地距离。意识流叙事不屑于做这种笨功夫。洛克之路的作者却把测绘表格嵌进散文里。这正是现实根基的钢钉。

有人说书中时空跳跃太频繁证明其脱离现实。跳跃不等于脱离。作者从今日的公路桥跳回五十年前的溜索。因为桥头石碑刻着溜索桩的遗址。这跳跃有实物为锚。作者从牧民的手机铃声跳回马帮的铜铃。因为铃声与铜铃在同一山谷回荡。现实里的山谷本就叠着不同年代的声音。作者只是如实写出这种叠压。若要求叙事必须按钟表顺序推进反而违背了行走的真实体验。走路时人眼本就东看西看脑子本就前后联想。把这种真实感受贬为意识流恰恰是拿书斋里的尺子量野外的路。

更关键的是洛克之路的叙事目的。作者在序言里写明他要为这条即将铺柏油的古道留下最后一份步行记录。这个目的本身就是现实行动。书中每一处抒情都对应着一段需要被记住的路况。写怒江峡谷的眩晕感是为了提醒后来者注意落石区。写傈僳族老人的山歌是为了保存即将失传的调子。这种写作是有用意的写作。意识流常被诟病为无目的的自我沉溺。洛克之路的文字却像路标每块都指向现实中的某个坑洼或某处水源。用脱离现实来批评它等于说路标脱离了路。

那些指其意识流的人往往只翻了中间几页抒情段落。他们没有看到全书夹着二十三张手绘地形草图。没有看到每章末尾附的当日天气与补给点记录。没有看到作者反复核对土司衙门旧址与今日村委会门牌号的对应关系。这些内容不满足意识流的标准。它们太实太碎太像田野笔记。批评者恰恰挑出了全书最不意识流的部分来当靶子。这是选错了样本。

再从叙事效果反推。若真脱离现实根基读者会感到飘忽无着。但读过此书的人常能准确复述书中写的某个村庄的厕所位置或某段溜索的扶手高度。这种记忆点来自具体的细节堆叠。意识流作品很少留下这种可操作的地理信息。洛克之路的读者甚至能按书索骥找到某棵刻着经文的核桃树。这证明文字与现实咬合紧密。咬合紧密的东西不叫脱离根基。

最后说根基二字的本义。根基不是要求每句话都写泥巴与石块。根基是指文字与实地经验之间有可验证的对应关系。洛克之路的作者在书里多次写自己迷路又折返。写误判天气淋雨生病。写跟当地人吵架又和解。这些狼狈经验恰恰是现实根基的证明。若他坐在书房里编意识流何必写自己出丑。出丑是行走者的特权也是现实咬住文字的牙印。

综上洛克之路的叙事有联想有跳跃但每处跳跃都踩着实地。有抒情有独白但每段独白都挂在具体物象上。用意识流来贬它的人要么窄化了意识流的定义要么窄化了现实根基的含义。更可能的是他们只读了片段就下全称判断。对于一本夹着测绘图附着手绘地形且作者亲自走完全程的书脱离现实这顶帽子实在扣不上。洛克之路的写法是行走的写法不是梦游的写法。行走者可以抬头看云但脚始终踩在碎石路上。这就是对脱离现实根基说的最有力反驳。

　　王可然认为，曹禺作品的价值远未被充分发掘，《日出》写的不只是当时的社会问题，《北京人》也远不止一个家庭的伤感。正是基于这样的理解，王可然邀请法国导演埃里克执导《雷雨》和《雷雨·后》。在他看来，《雷雨》是一部能够跻身世界一流戏剧文本的中国作品。