冷知识考据淫性小说为何多伪托明清孤本

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电话大全及维修网点查询本月业内人士通报新变化，冷知识考据淫性小说为何多伪托明清孤本读古代禁毁书目常会发现一个怪现象。许多被标为淫性小说的作品动辄自称明清孤本。若去查证便知其中大半是民国甚至更晚的伪造。为何作伪者偏爱托名明清孤本。这背后藏着出版史与藏书史的多重冷知识。

第一层原因在于明清小说版刻的实物稀缺性。明代通俗小说本就不登大雅之堂。藏书家视之为鄙事。故天一阁范钦虽藏方志极富却极少收小说。清代文字狱频发。淫性小说更遭严厉禁毁。乾隆年间多次谕令销毁。地方官为邀功往往扩大查禁范围。书板被劈毁。印本被焚。存世量自然极少。这就制造了一个完美的作伪空间。既然真本难得。那么凭空捏造一部所谓孤本便难以被当场揭穿。读者没见过真货。书商便可信口开河。

第二层原因涉及清末民初的藏书市场泡沫。民国初年上海棋盘街一带书肆林立。大量日本回流本与私家散出本涌入市场。藏书家如傅增湘周越然等人热衷搜奇。书商便投其所好。将普通石印本改头换面。撕去版权页。伪作明代刻本序跋。甚至用染纸做旧。更狡猾者把民国排印本拆散重装。托名某明清藏书家旧藏。因为真正的明清孤本大多藏于公立图书馆或少数私人手中。普通买家无从比对。书商利用信息不对称大发其财。

第三层原因在于淫性小说的特殊阅读心理。读者对禁书往往抱有猎奇心态。书商深谙此道。标榜孤本等于暗示内容罕见且未经删改。比通行本更露骨。事实上许多所谓明清孤本淫性小说文字粗劣。情节雷同。明显是书坊射利之作。但托名孤本后便有了神秘光环。读者宁可相信这是一部失传已久的秘本。也不愿承认自己花高价买了新编的赝品。这种心理被书商反复利用。形成恶性循环。

第四层原因与学术研究的盲区有关。早期小说研究者如鲁迅郑振铎虽注重版本。但限于条件。对海外孤本与民间秘藏多凭书目著录。书商便伪造书目条目。比如编造一部明代某某堂刊本。再在自家书目中列入。研究者若未亲见原书。便可能引用。一传十十传百。伪孤本竟成了学术讨论的起点。等到有人质疑时。书商早已获利离场。留下的混乱却要学界花几十年清理。

第五层原因在于作伪技术的历史传承。明清书坊本有射利传统。比如把通俗演义改题名人批评。或者把晚出刊本伪称宋元旧椠。这套手法到民国被熟练运用。刻版可以仿。纸张可以染。藏书印可以翻刻。甚至序跋中故意留下避讳缺笔的破绽。以显得像真古董。更有甚者把一部民国铅印本拆成散页。重新线装加函套。再请旧书商作伪证。说这是从某王府流出的秘本。这种操作在当年并不罕见。

还有一个冷知识值得注意。部分伪托明清孤本的淫性小说其实源自日本。明治大正时期日本书商为迎合市场需求。翻刻了许多中国禁毁小说。并加上日文训点。后来这些版本回流中国。书商撕去日文标记。改题明清刊本。因为日本保存的汉籍残本较多。故伪托时容易找到参考底本。比如某些所谓明代孤本实际是日本江户时代刻本。连纸张都是和纸。却被书商染成竹纸颜色。

另有一类伪孤本来自清末石印术普及后的盗版。石印本字小密行。便于携带。书商常把一部通行石印本改换书名。加上某明清藏书家题跋。声称是海内孤本。因为石印本本身没有版刻特征。鉴定难度大。买家只能看序跋和藏书印。而这两样恰恰最容易伪造。所以石印术反而成了伪孤本的温床。这恐怕是早期印刷史研究者始料未及的。

从考据角度看辨别伪托明清孤本有几条线索。一看纸张帘纹。明代竹纸帘纹较宽。清代后期福建纸帘纹细密。民国机器纸则几乎无帘纹。二看字体。明末刻本多横细竖粗。清代前期方体字流行。民国铅印字体更规整。三看藏书印。真印泥色沉入纸纤维。伪印浮于表面。四看序跋内容。伪托者常犯时代错误。比如引用晚出的书名。或者称某明人见过清代才刊行的作品。这些破绽在冷知识层面并不难识破。只是当年买家多不察。

最后要说伪托孤本的现象并非淫性小说独有。经史子集皆有。但淫性小说因其禁毁背景。真本存世少且查证难。故伪托成本最低而收益最高。书商算过这笔账。一部普通石印淫书只能卖几角钱。贴上明清孤本标签后可卖数块银元。若请人写一篇假序跋再加一方假藏书印。成本不过一元。利润翻数倍。这种经济驱动才是伪托现象屡禁不绝的根本原因。冷知识考据的意义不在于猎奇。而在于提醒今天的古籍收藏者与研究者。面对所谓明清孤本时多留一个心眼。书海无涯。伪本亦有道。识破之道就在纸张墨色与序跋字句之间。

　　“历史上磁州窑作为民窑，文献记载很少，很多装饰技法一旦传承中断，只能靠古瓷片反复摸索比对。”刘立忠说，目前手头还有很多古瓷片等着研究，“在磁州窑面前，我永远是个小学生”。