按耳根作品顺序读下来我差点把书撕了
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家电使用说明更新提醒，让维修过程看得见、信得过。经标准委员会审核的打法，按耳根作品顺序读下来我差点把书撕了先说结论按耳根作品顺序溯源阅读这件事本身就是一个巨大的陷阱我试过从《天逆》开始一路读到《光阴之外》结果读到第三本就想把电子书扔进垃圾桶并不是说书写得烂而是这个顺序会让人产生一种强烈的割裂感像吃火锅先喝冰水再吃毛肚再喝热油再嚼冰块胃没事但精神有事
《天逆》是耳根的处女作坦白说读它需要极大的耐心文笔生涩节奏混乱主角动机经常靠作者硬掰但如果你先读了这个再去看《仙逆》就会产生一种诡异的落差感《仙逆》的前期明显更成熟更抓人王林的杀伐果断和化凡的细腻情感放在网文里都是上等水平但问题来了你刚被《仙逆》拉高的期待值会在翻开《求魔》时被狠狠摔在地上因为《求魔》的开局比《仙逆》还要压抑还要慢热苏铭的悲剧色彩浓得化不开你读了三章就觉得自己在陪主角坐牢这种情绪落差不是每个读者都能扛住的
更裂开的是《我欲封天》它夹在《求魔》和《一念永恒》之间像一道强行插入的甜点孟浩的逗比风格和《求魔》的沉重完全两个世界你刚为苏铭流完泪转头就看见孟浩在耍宝那种感觉像葬礼上突然有人开始讲脱口秀你笑也不是不笑也不是而《一念永恒》的白小纯更是把搞笑推到了极致你读《我欲封天》时还能勉强接受那种混搭风但到了白小纯这里你会怀疑自己是不是拿错了书主角天天想着怎么偷鸡摸狗修仙修得像在玩模拟经营这固然有趣但放在耳根整个作品序列里它像一块拼图被硬塞进了错误的位置
《三寸人间》又是一个急转弯王宝乐从逗比突然转向严肃你刚适应白小纯的没心没肺就被王宝乐的家国情怀砸了一脸这种情绪过山车坐一次叫刺激坐两次叫折磨坐三次叫精神污染而《光阴之外》更是把这种割裂感推到顶峰许青的冷漠和残酷跟前面所有主角都不一样你读到这里已经不知道自己在看什么了是仙侠是悬疑是末日求生还是哲学寓言耳根每一本都在换赛道读者跟着跑马拉松跑到一半发现赛道变成了游泳池游到一半又变成了攀岩墙
最让人裂开的是这种顺序阅读会让你对耳根的写作套路产生一种过敏反应比如主角前期必被欺压中期必得奇遇后期必逆天改命这套模板在《仙逆》里是新鲜的在《求魔》里是悲壮的在《我欲封天》里是搞笑的在《一念永恒》里是儿戏的到了《三寸人间》你已经开始快进了而《光阴之外》你甚至能猜到下一个转折大概在哪个章节这种 predictability 不是作者的错但按顺序读下来你就是会忍不住吐槽你就不能换点新花样吗
还有更致命的配角问题耳根喜欢写那种前期重要后期失踪的配角《仙逆》里的司徒南和清水仙君还算有始有终但到了《求魔》你就发现很多角色写着写着就没了《我欲封天》里更明显有些配角你刚觉得这人有点意思下一页他就领盒饭了而《一念永恒》里你甚至记不住大部分配角的名字他们像流水线上的工具人用完就扔到了《三寸人间》你开始怀疑自己是不是记忆力出了问题怎么每个配角都长得差不多这种体验按顺序读会加倍放大因为你刚在前一本里被某个配角感动完下一本又看见一个几乎一样的角色换了个皮肤登场你很容易产生既视感错乱
还有一个隐藏雷点是耳根对境界体系的处理每本书都在微调《仙逆》的修真体系还算清晰《求魔》开始变得玄乎《我欲封天》直接放飞《一念永恒》更是把境界当儿戏《三寸人间》和《光阴之外》你已经懒得去记几品几层了因为作者自己可能都记不住按顺序读你会发现你在第一本里建立的世界观认知到了第三本就被推翻到了第五本彻底作废这种感觉像你背了一整本字典结果考试允许带手机查百度
最后吐槽一下情感线耳根写感情戏的功力忽高忽低《仙逆》里李慕婉那条线虽然老套但至少能打动人《求魔》里雨萱的悲剧写得不错但到了《我欲封天》你发现感情戏开始变得功能化女主角像奖励道具《一念永恒》里你甚至怀疑作者是不是被编辑逼着写感情线《三寸人间》和《光阴之外》你已经放弃期待了按顺序读下来你会亲眼见证一条感情线从认真写变成敷衍写再变成懒得写的过程这种退化比任何单本书的缺点都让人难受
所以我的锐评是按耳根作品顺序读就像把酸甜苦辣咸五种调料一次性倒进嘴里然后试图分辨每种味道的层次理论上可行实际上你的舌头会罢工精神会崩溃如果你想体验这种裂开感建议先读《仙逆》再读《求魔》再读《我欲封天》然后你会在第三本的时候开始怀疑人生如果你还想更刺激就把《一念永恒》和《三寸人间》连着读最后用《光阴之外》收尾恭喜你你会获得一个关于耳根宇宙的完整噩梦
当然这不是说耳根的书不好看每本单独拿出来都有可取之处但按顺序阅读这件事本身就是对读者耐受力的极限测试我的建议是随机跳着读或者干脆只挑你喜欢的风格读因为耳根不是一个风格统一的作者他是一个在不断变形的作者而按顺序溯源等于强迫自己看一场变形记的幕后花絮你会发现花絮比正片还让人裂开
未来不断发展创新，携手共建美好城市。