李小曼这角色怕不是辰东用来折磨读者的吧

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高效透明的维修体系，助力设备性能全面提升。经权威机构背书的手册，李小曼这角色怕不是辰东用来折磨读者的吧李小曼一出场就带着一种让人说不清道不明的拧巴感。她不是那种纯粹的恶人也不是那种讨喜的白月光。辰东写她的时候笔尖像蘸了半瓶隔夜茶又苦又涩还泛着点酸。读者翻开书页看到她名字的第一反应往往是皱眉然后深吸一口气告诉自己再忍忍。可忍到后来发现这口气越吸越长最后憋成了内伤。

你说她坏吧她好像也没干过什么惊天动地的大恶事。你说她好吧她做的每一件事都精准踩在读者最不舒服的那个点上。她像一根卡在喉咙里的细鱼刺不致命但每咽一口口水都提醒你它的存在。辰东偏偏不把她写死也不让她彻底洗白就让她在灰色地带反复横跳。读者一边骂一边翻页心里想着我倒要看看你还能作到什么程度。结果她总能作出新高度。

最折磨人的是她和李子维那段关系。读者刚觉得这两人有点破镜重圆的苗头她反手就是一个冷漠转身。读者刚松一口气说算了算了各自安好吧她又突然冒出来搅动风云。她的每一句台词都像经过精确计算要在读者最放松警惕的时候捅一刀。刀不深但疼是真疼。辰东写感情戏本来就细腻得过分到了李小曼这里细腻变成了钝刀子割肉。你不至于嚎啕大哭但眼眶一直酸着合上书半天缓不过来。

更气人的是这角色身上总带着一种似是而非的合理性。你骂她绿茶她确实没主动害过谁。你骂她自私她确实每次都把选择权推给别人。你骂她冷漠她偶尔又流露出那么一丝半点的犹豫。就是这一丝半点的犹豫让读者没法彻底恨她。你恨到一半突然心软心想她是不是也有苦衷。结果下一章她立刻用实际行动告诉你别心软我心硬着呢。这种反复拉扯比直接给个痛快反派难受十倍。

辰东很懂怎么用李小曼折磨人。他不让她死因为死了就一了百了读者反而会怀念她。他也不让她变好因为变好了读者就失去骂她的乐趣。他就让她卡在那里像鞋里的一粒沙子走路不疼但每一步都不舒服。读者看别的角色打架升级谈恋爱都挺痛快一到李小曼的戏份就自动进入憋屈模式。你盼着她赶紧下线可她真下线几章你又忍不住想她什么时候回来作妖。这种矛盾心理就是辰东想要的效果。

有人说李小曼是辰东用来调节节奏的工具人。打斗场面多了拉她出来制造点情感纠葛。升级太快了拉她出来泼点冷水。主角太顺了拉她出来添点堵。她像一块万能橡皮泥哪里需要膈应人就往哪里捏。读者明知道她是工具人还是忍不住上火。因为辰东捏得太像真人了。现实里就有这种人你拿她没办法她也不犯法她就是让你浑身难受。

最绝的是李小曼的结局处理。辰东没给她一个轰轰烈烈的死也没给她一个幸福美满的活。他就让她那么淡出了像一杯放凉的白开水你不喝渴得慌喝了又觉得没滋味。读者翻到最后一页发现这人就这么没了心里那口气反而堵得更厉害。骂了半本书结果连个痛快收场都不给。这哪是写角色这分明是拿读者当皮球踢。

所以你看李小曼这个角色从出场到退场全程都在做一件事让读者不舒服。这种不舒服不是恐惧不是愤怒是一种黏糊糊的膈应。你甩不掉她她也不缠着你她就那么不远不近地站着偶尔冲你笑一下笑得你后背发凉。辰东写她的时候八成在电脑前面偷乐读者越难受他越来劲。这哪是写小说这是心理战。

但话说回来要是没有李小曼这类角色网文世界会无聊很多。全是快意恩仇全是黑白分明看多了也腻。辰东敢写这么一个让人浑身不自在的角色还让她贯穿大半本书本身就是一种本事。读者一边骂一边追更本质上是被这种不适感拿捏了。你越膈应越想看下文越看她越想骂。这种循环就是辰东想要的互动。

所以下次再看到李小曼出场别急着摔手机。深呼吸想想辰东的险恶用心。他就是要你难受你越难受说明他写得越成功。这角色就是一面照妖镜照出读者心里那点又恨又放不下的拧巴劲儿。说到底折磨读者的不是李小曼是辰东那只握着笔的手。那只手太知道怎么戳你软肋了。

　　戏曲音乐微电影《帝女花》汇聚了岭南文艺界的重要创作力量：粤剧名家倪惠英担任艺术指导，知名粤剧编剧陈锦荣负责曲词改编。该片由伍燕、黄智毅联袂主演。