反套路之后我们到底在渴望什么

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我专门去找了几篇反套路作品看。说实话第一反应是有点不适应。习惯了那种三句话就滚上床的节奏突然看到两个人花了半章讨论安全词怎么定确实有点急。但读到后面我发现一个有意思的现象。当作者把那些被省略的尴尬犹豫笨拙重新写出来之后人物的脸反而清晰了。你知道了他会因为紧张说错话会假装自己经验丰富其实手心冒汗会做完之后偷偷看对方表情。这些细节不刺激但真实。真实的东西有重量。

感官刺激像糖。吃一口甜马上有反应。但糖吃多了舌头发麻。情感真实像饭。嚼的时候没那么兴奋但吃完胃里踏实。成人性爱小说这个类型长期被糖精统治。读者一边骂套路一边忍不住点开因为身体反应是即时的。但反套路作品把糖撤了端上一碗白米饭。有人觉得寡淡有人吃出了米香。

评论区吵得最凶的一条是这么说的。说看小黄文就是为了爽谁要在里面找真实。这话没错。类型小说的功能之一就是提供逃离现实的快感。但问题在于当整个类型只剩下一种写法的时候爽也会变成流水线产品。你闭着眼都能猜到下一段是什么姿势下一句是什么台词。这时候反套路的出现其实是在给这个类型续命。它提醒写作者原来还有别的路可以走原来读者不都是只吃糖的。

我注意到一个细节。好几篇反套路作品里都写了事后聊天的场景。两个人裹着被子说些有的没的。聊刚才谁先动的手聊明天要不要一起吃午饭聊你那个前任到底怎么回事。这些对话放在传统套路里是浪费时间因为读者等着看下一场床戏。但在反套路里这些对话成了重点。因为作者发现性之后的那个时刻往往更暴露人性。你是穿上衣服就走还是留下来收拾残局。你是假装睡着还是真的敢看着对方眼睛说话。这些选择比体位更能定义一段关系的性质。

有个作者在创作谈里写了一段话我印象很深。她说她写性爱场面的时候会问自己一个问题。这场戏如果删掉所有的感官描写只保留两个人的动作和对话还能不能成立。如果能那这场戏就有存在的必要。如果不能那它就只是填充物。这个标准其实很高。因为大部分套路化的性爱场面删掉感官描写之后就什么都不剩了。两个人像体操运动员一样完成一套规定动作然后各自下床。你记不住他们长什么样说话什么语气甚至记不住他们叫什么名字。

当然反套路不是万能药。有些作品为了反套路而反套路把本来简单的事情搞得很复杂。比如故意让主角在关键时刻停下来讨论哲学问题。比如把每一次亲密接触都变成心理分析现场。这种写法读起来累因为作者的存在感太强了。真正好的反套路应该是自然的。就像你走进一间屋子发现家具摆放跟你想的不一样但坐下去还挺舒服。你不会特意去想这是反套路只会觉得这个安排有道理。

回到那个问题。情感真实比感官刺激更打动读者吗。我的答案是分人分时候。累了一天想放松的时候感官刺激更直接。但如果你在这个类型里泡久了吃糖吃腻了想换换口味情感真实确实更扛饿。关键是这个类型需要两条路都存在。一条路通向爽一条路通向真。读者可以今天走这条明天走那条。写作者也可以今天写这个明天写那个。怕就怕只有一条路还越走越窄。反套路最大的价值不是取代套路而是让套路不再唯一。当读者看到原来还可以这样写的时候他们对自己的需求也会更诚实一些。有人会说我就是要看甜的有人会说我其实想看两个人笨拙地靠近。这两种需求都合理。市场应该同时满足它们。

　　神经科罕见病占罕见病“半壁江山”，其中约半数为神经免疫系统罕见病。据介绍，自身免疫性脑炎(简称“自免脑”)、中枢免疫性疾病、重症肌无力都是神经免疫系统罕见病。席琳·迪翁所患的僵人综合征，也属于该疾病范畴。